30 цитат из книги «Чак Паланик. Дневник», которые захочется сохранить

Ниже 30 цитат из книги «Чак Паланик. Дневник»: короткие фразы для статуса и развёрнутые — для размышлений.

1. «

   Платон был прав. Мы все бессмертны. Мы не можем умереть, даже если захотим.

   Платон был прав. Мы все бессмертны. Мы не можем умереть, даже если захотим.
2. «

   Искусство, вдохновение, любовь — их так легко анатомировать. Объяснить, лишить тайны.

   Искусство, вдохновение, любовь — их так легко анатомировать. Объяснить, лишить тайны.
3. «

   Она всё ещё любит тебя. Она бы не истязала тебя, если б не любила.

   Она всё ещё любит тебя. Она бы не истязала тебя, если б не любила.
4. «

   От слишком громкого комплимента бывает больнее, чем от пощёчины.

   От слишком громкого комплимента бывает больнее, чем от пощёчины.
5. «

   Ты знала, что огонь должен быть не холоднее шестисот градусов и гореть не менее семи часов, чтоб полностью спалить средних размеров человеческое тело?

   Ты знала, что огонь должен быть не холоднее шестисот градусов и гореть не менее семи часов, чтоб полностью спалить средних размеров человеческое тело?

   — Табби · книга
6. «

   Может быть, люди должны пережить трагедию, чтобы начать делать то, что любят.

   Может быть, люди должны пережить трагедию, чтобы начать делать то, что любят.

   — Питер · книга
7. «

   Ты обречён быть собой.

   Ты обречён быть собой.
8. «

   Просто на заметку: даже когда сидишь, голая и вымазанная говном, среди дикой природы, забрызгавшись розовой блевотиной, — это не обязательно делает тебя великой художницей.

   Просто на заметку: даже когда сидишь, голая и вымазанная говном, среди дикой природы, забрызгавшись розовой блевотиной, — это не обязательно делает тебя великой художницей.
9. «

   Умирать — это до смерти скучно.

   Умирать — это до смерти скучно.
10. «

    ...у нас природный инстинкт — прятаться. Как животный вид, мы захватываем землю и защищаем ее. Мы можем мигрировать, следуя за климатом или дичью, но нам известно, что для проживания нужна земля, и наш инстинкт — занять свое место под солнцем.

    ...у нас природный инстинкт — прятаться. Как животный вид, мы захватываем землю и защищаем ее. Мы можем мигрировать, следуя за климатом или дичью, но нам известно, что для проживания нужна земля, и наш инстинкт — занять свое место под солнцем.

    — Энджел Делапорт · книга
11. «

    Единственное, на что способен художник — описать собственное лицо.

    Единственное, на что способен художник — описать собственное лицо.
12. «

    Токсичные компоненты масляных красок: «красный Ван Дейка», ферроцианид; «йодистый алый», ртутный йодид; «снежный белый», карбонат свинца; «кобальтовый фиолетовый», мышьяк — все эти прекрасные составляющие и оттенки, которые так ценят художники, но которые смертоносны. Мечта создать шедевр, которая сворачивает мозги, а потом убивает тебя.

    Токсичные компоненты масляных красок: «красный Ван Дейка», ферроцианид; «йодистый алый», ртутный йодид; «снежный белый», карбонат свинца; «кобальтовый фиолетовый», мышьяк — все эти прекрасные составляющие и оттенки, которые так ценят художники, но которые смертоносны. Мечта создать шедевр, которая сворачивает мозги, а потом убивает тебя.
13. «

    Платон сказал: «Тот, кто подходит к храму Муз без вдохновения, с верою в то, что довольно одного лишь мастерства, так и останется сапожником, и его надменную поэзию затмят песни маньяков».

    Платон сказал: «Тот, кто подходит к храму Муз без вдохновения, с верою в то, что довольно одного лишь мастерства, так и останется сапожником, и его надменную поэзию затмят песни маньяков».
14. «

    Нас предает все, что мы ни сделаем. Наше искусство. Наши дети. Но мы здесь. Мы все еще здесь.

    Нас предает все, что мы ни сделаем. Наше искусство. Наши дети. Но мы здесь. Мы все еще здесь.
15. «

    Мы были здесь. Мы здесь сейчас. Мы всегда будем здесь.

    Мы были здесь. Мы здесь сейчас. Мы всегда будем здесь.
16. «

    Ты сказал, что Микеланджело был депрессивным психопатом, который изображал себя на картинах мучеником с содранной кожей. Генри Матисс бросил ремесло адвоката из-за аппендицита. Роберт Шуман стал писать музыку только тогда, когда ему парализовало правую руку, и его карьере концертного пианиста был положен конец. Ты рассказывал про Ницше и его третичный сифилис. Про Моцарта и его уремию. Про Пола Клее и склеродерму, скрутившую его суставы и мышцы и приведшую к смерти. Фрида Кало и расщепленный позвоночник, из-за которого ее ноги покрылись кровоточащими язвами. Лорд Байрон и его хромота. Сестры Бронте со своей чахоткой. Марк Ротко со своим самоубийством. Флэннери О'Коннор с кожным туберкулезом. Вдохновение нуждается в болезнях, травмах, безумии.

    Ты сказал, что Микеланджело был депрессивным психопатом, который изображал себя на картинах мучеником с содранной кожей. Генри Матисс бросил ремесло адвоката из-за аппендицита. Роберт Шуман стал писать музыку только тогда, когда ему парализовало правую руку, и его карьере концертного пианиста был положен конец. Ты рассказывал про Ницше и его третичный сифилис. Про Моцарта и его уремию. Про Пола Клее и склеродерму, скрутившую его суставы и мышцы и приведшую к смерти. Фрида Кало и расщепленный позвоночник, из-за которого ее ноги покрылись кровоточащими язвами. Лорд Байрон и его хромота. Сестры Бронте со своей чахоткой. Марк Ротко со своим самоубийством. Флэннери О'Коннор с кожным туберкулезом. Вдохновение нуждается в болезнях, травмах, безумии.
17. «

    Пара порций спиртного. Пара таблеток аспирина. Повторить.

    Пара порций спиртного. Пара таблеток аспирина. Повторить.
18. «

    ...красота — это лишённый новизны концепт. Поверхностный. Ложный.

    ...красота — это лишённый новизны концепт. Поверхностный. Ложный.
19. «

    — Эти бесполезные детали <…> бесполезны только до тех пор, пока их все не соединишь. ... Ни одна деталь по отдельности не имеет смысла.

    — Эти бесполезные детали <…> бесполезны только до тех пор, пока их все не соединишь. ... Ни одна деталь по отдельности не имеет смысла.

    — Питер · книга
20. «

    Нужно страдать, чтобы создать настоящее искусство.

    Нужно страдать, чтобы создать настоящее искусство.