Топ-235 цитат персонажа «Голос за кадром»

Собрали 235 цитат персонажа «Голос за кадром» — те самые, которые расходятся на цитаты.

1. «

   Итак, вторично призвали фарисеи человека, который был слеп, и сказали ему: «воздай славу Богу; мы знаем, что Человек Тот грешник. Он сказал им в ответ: «грешник ли Он, не знаю; одно знаю, что я был слеп, а теперь вижу».

   Итак, вторично призвали фарисеи человека, который был слеп, и сказали ему: «воздай славу Богу; мы знаем, что Человек Тот грешник. Он сказал им в ответ: «грешник ли Он, не знаю; одно знаю, что я был слеп, а теперь вижу».

   — Бешеный бык (Raging Bull) · фильм
2. «

   Эта история о простом маленьком мальчике по имени Чарли Баккет. Он не был быстрее, сильнее или умнее других детей. У его родителей не было ни богатства, ни влияния, ни связей, и вообще они едва сводили концы с концами. Чарли Баккет был самым счастливым мальчиком на всём белом свете, просто... он этого не знал.

   Эта история о простом маленьком мальчике по имени Чарли Баккет. Он не был быстрее, сильнее или умнее других детей. У его родителей не было ни богатства, ни влияния, ни связей, и вообще они едва сводили концы с концами. Чарли Баккет был самым счастливым мальчиком на всём белом свете, просто... он этого не знал.

   — Чарли и шоколадная фабрика (Charlie and the Chocolate Factory) · фильм
3. «

   Кресло поднимается на подъемнике. И в этом небольшом восхождении, когда она медленно восходит над уровнем стены сада, есть в ней какое-то бомжеское дворянство. Она выглядит, как беспризорный победитель Нобелевской премии с выражением покорной радости на чумазом лице.

   Кресло поднимается на подъемнике. И в этом небольшом восхождении, когда она медленно восходит над уровнем стены сада, есть в ней какое-то бомжеское дворянство. Она выглядит, как беспризорный победитель Нобелевской премии с выражением покорной радости на чумазом лице.

   — Леди в фургоне (The Lady in the Van) · фильм
4. «

   Удивительно, как маленькая деталь может изменить все. Взмах крыльев бабочки — и друзья не знакомы.

   Удивительно, как маленькая деталь может изменить все. Взмах крыльев бабочки — и друзья не знакомы.
5. «

   Секс — это когда ты прикасаешься к другому всем телом. Это то, что дарит нам жизнь, вечность, ощущение счастья. Я хочу почувствовать тебя всей кожей, всем телом, всем существом.

   Секс — это когда ты прикасаешься к другому всем телом. Это то, что дарит нам жизнь, вечность, ощущение счастья. Я хочу почувствовать тебя всей кожей, всем телом, всем существом.
6. «

   Как зыбко наше счастье! Как слеп и наивен тот, кто полагает себя хозяином своей судьбы или дара! Человек — лишь проводник чьей-то воли, и не понимать это — печальное заблуждение.

   Как зыбко наше счастье! Как слеп и наивен тот, кто полагает себя хозяином своей судьбы или дара! Человек — лишь проводник чьей-то воли, и не понимать это — печальное заблуждение.

   — Сибирский цирюльник · фильм
7. «

   Дэвидж вернул Заммиса и Драков домой. Он исполнил свою клятву и произнёс родословную Заммиса перед Священным Советом планеты Дракон. А когда по прошествии времени Заммис привёл на Священный Совет своего ребёнка, в родословную Джериба было добавлено имя Уиллиса Дэвиджа.

   Дэвидж вернул Заммиса и Драков домой. Он исполнил свою клятву и произнёс родословную Заммиса перед Священным Советом планеты Дракон. А когда по прошествии времени Заммис привёл на Священный Совет своего ребёнка, в родословную Джериба было добавлено имя Уиллиса Дэвиджа.

   — Враг мой (Enemy Mine) · фильм
8. «

   Мы никогда не поймем тех, кто убивает ради забавы. Но, наверное, этим они нас и восхищают. Мы читаем об их свершениях из любопытства, наше восхищение ужасами — делает их нереальными. Но правда в том, что на убийство способен каждый. И главный вопрос — как мириться с собой после этого?

   Мы никогда не поймем тех, кто убивает ради забавы. Но, наверное, этим они нас и восхищают. Мы читаем об их свершениях из любопытства, наше восхищение ужасами — делает их нереальными. Но правда в том, что на убийство способен каждый. И главный вопрос — как мириться с собой после этого?
9. «

   Этот молодой человек тоже ученый, хотя весьма скромный — работает в ботаническом саду. Фамилия его Збаровски, ему 23 года, но наука не единственная его страсть, у него есть и другая, более всепоглощающая. Да-да, его второй страстью была безнадежная любовь к мадемуазель Адель Блан-сек. Любовь, которую она пробудила в нем всего несколькими словами. Анжи Збаровски был определенно потерян для науки!

   Этот молодой человек тоже ученый, хотя весьма скромный — работает в ботаническом саду. Фамилия его Збаровски, ему 23 года, но наука не единственная его страсть, у него есть и другая, более всепоглощающая. Да-да, его второй страстью была безнадежная любовь к мадемуазель Адель Блан-сек. Любовь, которую она пробудила в нем всего несколькими словами. Анжи Збаровски был определенно потерян для науки!

   — Необычайные приключения Адель (Les aventures extraordinaires d'Adele Blanc-Sec) · фильм
10. «

    Школу они взорвали в декабре восемьдесят пятого, а уже в апреле восемьдесят шестого Горбачёв и всему остальному народу объявил полную свободу. Что такое «свобода» никто из них не знал, но не сговариваясь они решили, что «свобода» это когда можно делать всё и ничего тебе за это не будет.

    Школу они взорвали в декабре восемьдесят пятого, а уже в апреле восемьдесят шестого Горбачёв и всему остальному народу объявил полную свободу. Что такое «свобода» никто из них не знал, но не сговариваясь они решили, что «свобода» это когда можно делать всё и ничего тебе за это не будет.

    — Нежный возраст (2000) · фильм
11. «

    Погоня! Какой детективный сюжет обходится без неё? Один — бежит, другой — догоняет! Таков непреложный закон жанра! Детектив без погони — это как жизнь без любви.

    Погоня! Какой детективный сюжет обходится без неё? Один — бежит, другой — догоняет! Таков непреложный закон жанра! Детектив без погони — это как жизнь без любви.

    — Берегись автомобиля · фильм
12. «

    В двенадцать часов дня он вышел на улицу и направился в сторону вокзала. Никто не знал, куда он идёт. И сам он тоже.

    В двенадцать часов дня он вышел на улицу и направился в сторону вокзала. Никто не знал, куда он идёт. И сам он тоже.

    — Игла · фильм
13. «

    События этого фильма происходят в Париже в те прекрасные дни, когда Сирена означала девушку, а не сигнал воздушной тревоги, и когда француз гасил свет, это не было связано с воздушным налетом.

    События этого фильма происходят в Париже в те прекрасные дни, когда Сирена означала девушку, а не сигнал воздушной тревоги, и когда француз гасил свет, это не было связано с воздушным налетом.

    — Ниночка (Ninotchka) · фильм
14. «

    В юности мы охотно осуждаем чужие ошибки и часто прощаем себе свои собственные.

    В юности мы охотно осуждаем чужие ошибки и часто прощаем себе свои собственные.

    — Зелёный фургон · фильм
15. «

    Может быть, самое трудное и высокое искусство жизни — не утрачивать никогда человека, который вошёл как радость в твою судьбу. Не обрывать диалог на полусчастье, на полуслове. Нет большей ценности, чем ценность человеческих уз. Всё потерянное можно вернуть. Деньги... даже репутацию... даже телесные силы. Не возвращаются только люди, которых мы потеряли. Они не возвращаются никогда. Умение сохранить человека, сохранить, несмотря ни на что, может быть, величайшее из человеческих искусств.

    Может быть, самое трудное и высокое искусство жизни — не утрачивать никогда человека, который вошёл как радость в твою судьбу. Не обрывать диалог на полусчастье, на полуслове. Нет большей ценности, чем ценность человеческих уз. Всё потерянное можно вернуть. Деньги... даже репутацию... даже телесные силы. Не возвращаются только люди, которых мы потеряли. Они не возвращаются никогда. Умение сохранить человека, сохранить, несмотря ни на что, может быть, величайшее из человеческих искусств.

    — Два голоса · фильм
16. «

    То, что мы пытаемся скрыть о себе в жизни, становится явным при смерти — наши страхи, сомнения, но самое главное — наши тайны.

    То, что мы пытаемся скрыть о себе в жизни, становится явным при смерти — наши страхи, сомнения, но самое главное — наши тайны.
17. «

    А как могут эти два понятия времени, прошлое и будущее, существовать, когда прошлого уже нет, а будущего еще нет? Но если бы настоящее оставалось настоящим и не уходило в прошлое, то это уже не было бы настоящим, а вечностью. С другой стороны, никогда не было такого времени, когда времени не было. Но если настоящее существует для того, чтобы стать прошлым, как мы можем говорить, что оно вообще существует, если сама его суть вскоре утрачивается? Или мы должны утверждать, что время существует только потому, что оно стремится исчезнуть? Совершенно ясно, что прошлое и будущее вообще не существует. Прошлое не существует, потому что его уже нет. А будущее не существует, потому что оно еще не возникло. Должен ли я поэтому говорить, что существует только одно время — настоящее? Или мы должны утверждать что существует три различных времени? А именно: настоящее прошедшего, настоящее настоящего и настоящее будущего. Время, которое я могу пережить — настоящее время. Но в своей душе мы ощущаем три разных времени: настоящее прошедшего — это память, настоящее настоящего — это созерцание, и настоящее будущего — это ожидание.

    А как могут эти два понятия времени, прошлое и будущее, существовать, когда прошлого уже нет, а будущего еще нет? Но если бы настоящее оставалось настоящим и не уходило в прошлое, то это уже не было бы настоящим, а вечностью. С другой стороны, никогда не было такого времени, когда времени не было. Но если настоящее существует для того, чтобы стать прошлым, как мы можем говорить, что оно вообще существует, если сама его суть вскоре утрачивается? Или мы должны утверждать, что время существует только потому, что оно стремится исчезнуть? Совершенно ясно, что прошлое и будущее вообще не существует. Прошлое не существует, потому что его уже нет. А будущее не существует, потому что оно еще не возникло. Должен ли я поэтому говорить, что существует только одно время — настоящее? Или мы должны утверждать что существует три различных времени? А именно: настоящее прошедшего, настоящее настоящего и настоящее будущего. Время, которое я могу пережить — настоящее время. Но в своей душе мы ощущаем три разных времени: настоящее прошедшего — это память, настоящее настоящего — это созерцание, и настоящее будущего — это ожидание.

    — На десять минут старше: Виолончель (Ten minutes older: The Cello) · фильм
18. «

    Существует мнение, что о разведке достаточно профессионально может судить каждый. Это заблуждение основано на глубоком изучении детективных романов. А между тем, разговор этих двух разведчиков был бы так же малопонятен для непосвящённых, как разговор двух математиков или астрономов.

    Существует мнение, что о разведке достаточно профессионально может судить каждый. Это заблуждение основано на глубоком изучении детективных романов. А между тем, разговор этих двух разведчиков был бы так же малопонятен для непосвящённых, как разговор двух математиков или астрономов.

    — Мёртвый сезон · фильм
19. «

    Ложь, обман, предательство. Взрослеть — тяжкий труд. Мы все видим, но не хотим понимать. Правда, иногда я не хочу расти.

    Ложь, обман, предательство. Взрослеть — тяжкий труд. Мы все видим, но не хотим понимать. Правда, иногда я не хочу расти.
20. «

    Отношение отцов и детей — это всегда конфликт. Любовь и неприятие. Взрослые навязывают нам свои законы и мироощущения. Насаждают нормы и принципы. Мы всегда встаем на дыбы. Может когда-то наше мнение изменится, и мы увидим в них мудрых наставников, которые сами прошли через тернии переходного возраста. Поймем, что нас разделяла вовсе не пропасть, а расщелина шириною лишь в шаг.

    Отношение отцов и детей — это всегда конфликт. Любовь и неприятие. Взрослые навязывают нам свои законы и мироощущения. Насаждают нормы и принципы. Мы всегда встаем на дыбы. Может когда-то наше мнение изменится, и мы увидим в них мудрых наставников, которые сами прошли через тернии переходного возраста. Поймем, что нас разделяла вовсе не пропасть, а расщелина шириною лишь в шаг.