315 цитат про «фотография», которые захочется сохранить

Собрали 315 цитат на тему «фотография» — от классиков литературы до современных мыслителей.

1. «

   I took your picture from the frame And now you're nothing like you seem.

   I took your picture from the frame And now you're nothing like you seem.
2. «

   — Это будет сенсация! Назовем это «Последняя одинокая девушка». — Вряд ли я — последняя одинокая девушка... — Да, просто сорок лет — это предел, когда женщина может фотографироваться в свадебном платье без какого-то нежелательного подтекста. — Но рубрика называется «Отличный стиль для любого возраста». — Стиль — да. Невеста — не думаю...

   — Это будет сенсация! Назовем это «Последняя одинокая девушка». — Вряд ли я — последняя одинокая девушка... — Да, просто сорок лет — это предел, когда женщина может фотографироваться в свадебном платье без какого-то нежелательного подтекста. — Но рубрика называется «Отличный стиль для любого возраста». — Стиль — да. Невеста — не думаю...

   — Кэрри Брэдшоу · фильм
3. «

   Все фотографии являются точными. Но ни в одной из них нет истины.

   Все фотографии являются точными. Но ни в одной из них нет истины.

   — Ричард Аведон
4. «

   Таинство от обыденности обстановки своего величия не теряло, а наоборот, как-то усиливалось. Эти ненарядные, с бледными лицами, просто причесанные женщины, тяжело ходившие вдоль коридора, медики со спокойными лицами, озабоченные родственники, наверное, не замечали того, что открылось ему. Он уже видел, как все будет выглядеть на фото. Жаль, что фотографии не могут передать витающий в воздухе, неслышный, как ультразвук, щебет... Владимир мог поклясться: какой-то нежный звон раздавался отовсюду! Конечно, это могли медсестры звенеть инструментарием, сестра-хозяйка — вилками, нянечка — своим ведром... А ему хотелось верить, что это голоса гнездящихся где-то под потолком детских ангелов-хранителей пробуют свою силу: скоро, скоро их маленькие подопечные появятся на свет!

   Таинство от обыденности обстановки своего величия не теряло, а наоборот, как-то усиливалось. Эти ненарядные, с бледными лицами, просто причесанные женщины, тяжело ходившие вдоль коридора, медики со спокойными лицами, озабоченные родственники, наверное, не замечали того, что открылось ему. Он уже видел, как все будет выглядеть на фото. Жаль, что фотографии не могут передать витающий в воздухе, неслышный, как ультразвук, щебет... Владимир мог поклясться: какой-то нежный звон раздавался отовсюду! Конечно, это могли медсестры звенеть инструментарием, сестра-хозяйка — вилками, нянечка — своим ведром... А ему хотелось верить, что это голоса гнездящихся где-то под потолком детских ангелов-хранителей пробуют свою силу: скоро, скоро их маленькие подопечные появятся на свет!

   — Юлия Лешко · книга
5. «

   Все пытаются засунуть тебя в рамки. Либо помещаешься, либо нет, либо притворяешься. Но как бы то ни было, это чёртовы рамки. Чёртовы рамки, а в них твоё посмертное фото.

   Все пытаются засунуть тебя в рамки. Либо помещаешься, либо нет, либо притворяешься. Но как бы то ни было, это чёртовы рамки. Чёртовы рамки, а в них твоё посмертное фото.

   — Клэй Дженсен · сериал
6. «

   Память… Сундучок с улыбками, встречами… Ты помнишь: растили крылья и в счастье падали… А самые сильные чувства – опять не замечены, и счастье опять не попало на фотографии. Когда хорошо, мы не лезем в сумку за камерой: смеемся, болтаем, молчим, тепло обнимаемся. Не думаем ни о чем и снова летаем! Фиксировать время некогда, как и печалиться. Эти вспышки тепла и света останутся в памяти, но оценим мы их зачастую, увы, постфактум.

   Память… Сундучок с улыбками, встречами… Ты помнишь: растили крылья и в счастье падали… А самые сильные чувства – опять не замечены, и счастье опять не попало на фотографии. Когда хорошо, мы не лезем в сумку за камерой: смеемся, болтаем, молчим, тепло обнимаемся. Не думаем ни о чем и снова летаем! Фиксировать время некогда, как и печалиться. Эти вспышки тепла и света останутся в памяти, но оценим мы их зачастую, увы, постфактум.
7. «

   Когда на своей фотографии вы видите на заднем плане незнакомца, вы не задумывались, сколько незнакомых людей имеют вашу фотографию?

   Когда на своей фотографии вы видите на заднем плане незнакомца, вы не задумывались, сколько незнакомых людей имеют вашу фотографию?

   — Лукас Скотт · сериал
8. «

   Наши фотографии — лучшие призраки, настоящие, живые. Вечное запечатление нашей души, они живут вне тела. Когда перестанут ходить на могилу, когда перестанут поминать...

   Наши фотографии — лучшие призраки, настоящие, живые. Вечное запечатление нашей души, они живут вне тела. Когда перестанут ходить на могилу, когда перестанут поминать...

   — Брок Бленнерхассет · сериал
9. «

   Вспоминать правила композиции перед съёмкой всё равно, что мыслить о законе гравитации, выходя на прогулку.

   Вспоминать правила композиции перед съёмкой всё равно, что мыслить о законе гравитации, выходя на прогулку.

   — Эдвард Уэстон
10. «

    Господин или пешка, американец или осетин. День прошел, а на счетчике каждого, без исключения, минус один. Еще один кадр отснят, щелчок затвора, как плеть. Срываюсь в голу, боюсь на фото себе самому не успеть.

    Господин или пешка, американец или осетин. День прошел, а на счетчике каждого, без исключения, минус один. Еще один кадр отснят, щелчок затвора, как плеть. Срываюсь в голу, боюсь на фото себе самому не успеть.
11. «

    — Зачем всё время фотографировать? — Я не знаю, Джош, наверное, чтоб потом вспоминать об этом? — Попробуй запомнить без камеры.

    — Зачем всё время фотографировать? — Я не знаю, Джош, наверное, чтоб потом вспоминать об этом? — Попробуй запомнить без камеры.

    — Алекс Уитли · фильм
12. «

    ...фотографические снимки чрезвычайно редко выходят похожими, и это понятно: сам оригинал, то есть каждый из нас, чрезвычайно редко бывает похож на себя. В редкие только мгновения человеческое лицо выражает главную черту свою, свою самую характерную мысль. Художник изучает лицо и угадывает эту главную мысль лица, хотя бы в тот момент, в который он списывает, и не было её вовсе в лице. Фотография же застаёт человека как есть, и весьма возможно, что Наполеон, в иную минуту, вышел бы глупым, а Бисмарк — нежным...

    ...фотографические снимки чрезвычайно редко выходят похожими, и это понятно: сам оригинал, то есть каждый из нас, чрезвычайно редко бывает похож на себя. В редкие только мгновения человеческое лицо выражает главную черту свою, свою самую характерную мысль. Художник изучает лицо и угадывает эту главную мысль лица, хотя бы в тот момент, в который он списывает, и не было её вовсе в лице. Фотография же застаёт человека как есть, и весьма возможно, что Наполеон, в иную минуту, вышел бы глупым, а Бисмарк — нежным...

    — Фёдор Михайлович Достоевский · книга
13. «

    Я всегда предпочитаю работать в студии. Она изолирует людей от их окружения. Они становятся в каком-то смысле… символами самих себя. Я часто чувствую, что люди приходят ко мне сниматься, как пошли бы к врачу или гадалке — чтобы выяснить, каковы они. Поэтому они от меня зависят. Я должен завладеть их вниманием. Иначе снимать будет нечего. Сосредоточенность должна исходить от меня и захватывать их. Иногда это достигает такой интенсивности, что звуки в студии не слышны. Время останавливается. Между нами возникает краткая, напряженная близость. Но она не заработанная. У нее нет прошлого… нет будущего. И когда сеанс окончен — когда снимок сделан, — не остается ничего, кроме фотографии… фотографии и какого-то смущения. Они уходят… и я их не знаю. Я едва ли слышал, что они говорили. Встретив их спустя неделю в какой-нибудь комнате, я не думаю, что они меня узнают. Потому что мне кажется, что на самом деле меня там не было. По крайней мере той моей части, которая была… есть сейчас в фотографии. И для меня фотографии обладают реальностью, которой лишены люди. Я узнаю людей через фотографии. Может быть, такова природа фотографа. Я никогда по-настоящему не вовлечен. Мне никогда не надо знать по-настоящему. Все ограничивается узнаванием.

    Я всегда предпочитаю работать в студии. Она изолирует людей от их окружения. Они становятся в каком-то смысле… символами самих себя. Я часто чувствую, что люди приходят ко мне сниматься, как пошли бы к врачу или гадалке — чтобы выяснить, каковы они. Поэтому они от меня зависят. Я должен завладеть их вниманием. Иначе снимать будет нечего. Сосредоточенность должна исходить от меня и захватывать их. Иногда это достигает такой интенсивности, что звуки в студии не слышны. Время останавливается. Между нами возникает краткая, напряженная близость. Но она не заработанная. У нее нет прошлого… нет будущего. И когда сеанс окончен — когда снимок сделан, — не остается ничего, кроме фотографии… фотографии и какого-то смущения. Они уходят… и я их не знаю. Я едва ли слышал, что они говорили. Встретив их спустя неделю в какой-нибудь комнате, я не думаю, что они меня узнают. Потому что мне кажется, что на самом деле меня там не было. По крайней мере той моей части, которая была… есть сейчас в фотографии. И для меня фотографии обладают реальностью, которой лишены люди. Я узнаю людей через фотографии. Может быть, такова природа фотографа. Я никогда по-настоящему не вовлечен. Мне никогда не надо знать по-настоящему. Все ограничивается узнаванием.

    — Ричард Аведон
14. «

    Экспонирование — финал творческого процесса съемки, который найдет свое окончательное завершение при обработке негатива, печатании, отделке отпечатка. До момента экспозиции сделано многое. Главное возникла идея произведения, задумана тема, найден сюжет. Затем определены точки съемки и характер светового рисунка, материал скомпонован в кадровом окне фотоаппарата Наконец, подмечен и схвачен тот решающий, может быть, единственный момент (его иногда называют «моментом истины»), в который сюжет раскрывается с необычайной полнотой и точностью. В событии — это его кульминация, в портрете — характерное выражение лица, выразительный жест. В спортивном снимке — точно пойманная фаза движения, как бы высеченная из непрерывного действия. В пейзаже — порыв ветра, отклонивший ветку дерева, или солнечный блик, неожиданно упавший на желтые листья осенних кленов. Теперь можно нажать спусковую кнопку затвора, Но лучше, конечно, когда фотограф предвидит это световое чудо, ожидает его, будучи уверенным, что оно свершится!

    Экспонирование — финал творческого процесса съемки, который найдет свое окончательное завершение при обработке негатива, печатании, отделке отпечатка. До момента экспозиции сделано многое. Главное возникла идея произведения, задумана тема, найден сюжет. Затем определены точки съемки и характер светового рисунка, материал скомпонован в кадровом окне фотоаппарата Наконец, подмечен и схвачен тот решающий, может быть, единственный момент (его иногда называют «моментом истины»), в который сюжет раскрывается с необычайной полнотой и точностью. В событии — это его кульминация, в портрете — характерное выражение лица, выразительный жест. В спортивном снимке — точно пойманная фаза движения, как бы высеченная из непрерывного действия. В пейзаже — порыв ветра, отклонивший ветку дерева, или солнечный блик, неожиданно упавший на желтые листья осенних кленов. Теперь можно нажать спусковую кнопку затвора, Но лучше, конечно, когда фотограф предвидит это световое чудо, ожидает его, будучи уверенным, что оно свершится!

    — Лидия Павловна Дыко · книга
15. «

    — Никогда не фоткался зеркалом. — Я так думаю, именно зеркалом вообще сложновато фоткаться...

    — Никогда не фоткался зеркалом. — Я так думаю, именно зеркалом вообще сложновато фоткаться...
16. «

    Всё зависит от остроты взгляда: способен ты выхватить натуру из гущи или нет: лицо, жест, смысл сцены... Конечно, ядро нашего дела — репортажная съёмка. Тут никуда не деться: да, девяносто процентов снимков уходит в брак. Но те, что остаются... Это всегда секундный роман: увидел, влюбился — и человек даже ничего не почувствовал, потому что от «полюбил» до «расстались» проходит мгновение...

    Всё зависит от остроты взгляда: способен ты выхватить натуру из гущи или нет: лицо, жест, смысл сцены... Конечно, ядро нашего дела — репортажная съёмка. Тут никуда не деться: да, девяносто процентов снимков уходит в брак. Но те, что остаются... Это всегда секундный роман: увидел, влюбился — и человек даже ничего не почувствовал, потому что от «полюбил» до «расстались» проходит мгновение...

    — Дина Рубина · книга
17. «

    А знаете, почему я перестала фотографировать людей?! Люди постоянно лгут! Когда пишут, когда говорят… Друг другу, самим себе, всем… Даже когда смотрят в мой объектив!

    А знаете, почему я перестала фотографировать людей?! Люди постоянно лгут! Когда пишут, когда говорят… Друг другу, самим себе, всем… Даже когда смотрят в мой объектив!

    — Дмитрий Игнатов · книга
18. «

    Фотография — словно немое кино. Можно долго-долго смотреть и сочинять какую-нибудь собственную историю.

    Фотография — словно немое кино. Можно долго-долго смотреть и сочинять какую-нибудь собственную историю.

    — Брайан Селзник · книга
19. «

    Я не люблю фотографироваться на чужие фотоаппараты, потому что знаю я ваши: «Я потом всё удалю».

    Я не люблю фотографироваться на чужие фотоаппараты, потому что знаю я ваши: «Я потом всё удалю».
20. «

    Фотография – это одноразовый облик.

    Фотография – это одноразовый облик.

    — Владимир Леонтьевич Гавеля · книга