17 цитат про «глухота» — большая подборка

Собрали 17 цитат на тему «глухота» — от классиков литературы до современных мыслителей.

1. «

   — А я и не говорю. Я сейчас, Варечка. Извини, пожалуйста. Щас. Ты пойми, ну не все, понимаешь, не все такие добрые, такие, справедливые, такие, чистосердечные, такие, благородные как ты. Особенно в твоём возрасте. Особенно тогда, когда выпадает шанс учиться в академии, где всё определяет не твой талант, нет, а твоё желание! Желание стать первым, лучшим, единственным! — Ну, может надо создать спецклассы? — Идея супер. Но на это нужно время, понимаешь? Нужно разработать программу, нужно найти специалистов, найти спонсоров, продюсеров, агента для этого дерзкого проекта. Для нас важно будущее, будущее наших учеников. А у неё нет будущего, нет будущего в танце, ну, поверь мне. Уж я знаю о чём говорю. Ну и зачем? Зачем вкладываться в то, что заведомо не нужно миру? Миру, в котором слышащие то не всегда слышат друг друга. Поэтому, как говорит одна наша общая с тобой знакомая: «Если мы понимаем, что это нам не нужно, что надо сделать? Надо сказать: «Adiós» (Адьёс). — Вы, взрослые, отказываетесь верить в то, что у нас, да пусть даже в мыслях, всё возможно. Своей правдой об этом мире вы… вы убиваете нашу веру.

   — А я и не говорю. Я сейчас, Варечка. Извини, пожалуйста. Щас. Ты пойми, ну не все, понимаешь, не все такие добрые, такие, справедливые, такие, чистосердечные, такие, благородные как ты. Особенно в твоём возрасте. Особенно тогда, когда выпадает шанс учиться в академии, где всё определяет не твой талант, нет, а твоё желание! Желание стать первым, лучшим, единственным! — Ну, может надо создать спецклассы? — Идея супер. Но на это нужно время, понимаешь? Нужно разработать программу, нужно найти специалистов, найти спонсоров, продюсеров, агента для этого дерзкого проекта. Для нас важно будущее, будущее наших учеников. А у неё нет будущего, нет будущего в танце, ну, поверь мне. Уж я знаю о чём говорю. Ну и зачем? Зачем вкладываться в то, что заведомо не нужно миру? Миру, в котором слышащие то не всегда слышат друг друга. Поэтому, как говорит одна наша общая с тобой знакомая: «Если мы понимаем, что это нам не нужно, что надо сделать? Надо сказать: «Adiós» (Адьёс). — Вы, взрослые, отказываетесь верить в то, что у нас, да пусть даже в мыслях, всё возможно. Своей правдой об этом мире вы… вы убиваете нашу веру.

   — директор академии · фильм
2. «

   Лучший брак: когда женщина слепая, а муж глухой.

   Лучший брак: когда женщина слепая, а муж глухой.

   — Сократ
3. «

   Люди с нормальным слухом не особенно сочувствуют глухим. Они не понимают, что, теряя слух, ты теряешь не только громкость, но и возможность отключить шумовой фон. На открытии выставки я не слышу, что говорит человек, обращаясь ко мне, — я слышу только сплошные шумы. Я перестал ходить на открытия где-то года с семидесятого.

   Люди с нормальным слухом не особенно сочувствуют глухим. Они не понимают, что, теряя слух, ты теряешь не только громкость, но и возможность отключить шумовой фон. На открытии выставки я не слышу, что говорит человек, обращаясь ко мне, — я слышу только сплошные шумы. Я перестал ходить на открытия где-то года с семидесятого.

   — Дэвид Хокни
4. «

   У большинства людей ухо забито шумом каменных городов.

   У большинства людей ухо забито шумом каменных городов.

   — Елизавета Спивак · сериал
5. «

   Нет более глухого, чем тот, кто не хочет слышать.

   Нет более глухого, чем тот, кто не хочет слышать.

   — Английские пословицы и поговорки
6. «

   Он верил, что когда все вокруг говорят, говорят, говорят о себе, кто-то должен слушать. Хоть кто-то. Потому что друг друга они не услышат, эти глухие, одинокие птицы, сбившиеся в стаю.

   Он верил, что когда все вокруг говорят, говорят, говорят о себе, кто-то должен слушать. Хоть кто-то. Потому что друг друга они не услышат, эти глухие, одинокие птицы, сбившиеся в стаю.

   — Аль Квотион · книга
7. «

   — Прости меня. — Ты прости, что не смог тебе дать столько уверенности. Ты мне вон её сколько дала, а у меня не вышло и я не знаю как тебе ещё доказать, что ты можешь мне доверять. — Я доверяю тебе. — Да ты не убежала бы. — Я убежала потому, что не верю в себя. — Варя, Варечка, Варюш, ты вот без слуха, а единственная, кто услышала меня и прикоснулась где-то так глубоко внутри.

   — Прости меня. — Ты прости, что не смог тебе дать столько уверенности. Ты мне вон её сколько дала, а у меня не вышло и я не знаю как тебе ещё доказать, что ты можешь мне доверять. — Я доверяю тебе. — Да ты не убежала бы. — Я убежала потому, что не верю в себя. — Варя, Варечка, Варюш, ты вот без слуха, а единственная, кто услышала меня и прикоснулась где-то так глубоко внутри.

   — Варя (танцовщица) · фильм
8. «

   — Ну вот, допустим. Допустим, ваша пара получает призовые места, допустим, и мы принимаем вас в академию: тебя и Варю – девочку с проблемами со слухом, вернее, с его отсутствием. На следующий год к нам постучаться такие же как Варя, другие: «Мы хотим учиться. Мы хотим танцевать.» А отказать им мы уже не можем, у нас уже есть Варя – прецедент. Но вот загвоздка – а как, как мы будем выстраивать коммуникацию, элементарную коммуникацию. Давайте-ка я вам расскажу, что такое обучение в стенах академии. Это интересный процесс. Завораживающий, быстрый, чертовски выматывающий процесс как для ученика, так и для учителя. На занятиях присутствует от двадцати студентов и больше и только один педагог-хореограф. Один! Ну, может быть, ещё концертмейстер. В начале хореограф танцует вместе с учениками, находу даёт замечания тому или иному ученику. Далее хореограф даёт задания всей группе. Реагировать нужно молниеносно, не прерывая танца – фантастическое помешательство под музыку, соитие! Не услышал, зазевался, отвлёкся – подвёл группу, вплоть до отчисления. При нахождении в группе хотя бы одного глухого, хотя даже при наличии слуха умудряются пропустить мимо ушей, хореограф будет не в состоянии вести такой, выработанный не одним десятилетием, процесс. Потому что его будет постоянно прерывать… сурдопереводчик. Понимаете? Разделить класс… разделить учеников на слышащих и неслышащих мы не можем. Академия просто не может себе этого себе позволить. Вы же первые мне скажете потом, что это некрасиво, нечестно, несправедливо, нетолерантно, как сейчас говорят, да?

   — Ну вот, допустим. Допустим, ваша пара получает призовые места, допустим, и мы принимаем вас в академию: тебя и Варю – девочку с проблемами со слухом, вернее, с его отсутствием. На следующий год к нам постучаться такие же как Варя, другие: «Мы хотим учиться. Мы хотим танцевать.» А отказать им мы уже не можем, у нас уже есть Варя – прецедент. Но вот загвоздка – а как, как мы будем выстраивать коммуникацию, элементарную коммуникацию. Давайте-ка я вам расскажу, что такое обучение в стенах академии. Это интересный процесс. Завораживающий, быстрый, чертовски выматывающий процесс как для ученика, так и для учителя. На занятиях присутствует от двадцати студентов и больше и только один педагог-хореограф. Один! Ну, может быть, ещё концертмейстер. В начале хореограф танцует вместе с учениками, находу даёт замечания тому или иному ученику. Далее хореограф даёт задания всей группе. Реагировать нужно молниеносно, не прерывая танца – фантастическое помешательство под музыку, соитие! Не услышал, зазевался, отвлёкся – подвёл группу, вплоть до отчисления. При нахождении в группе хотя бы одного глухого, хотя даже при наличии слуха умудряются пропустить мимо ушей, хореограф будет не в состоянии вести такой, выработанный не одним десятилетием, процесс. Потому что его будет постоянно прерывать… сурдопереводчик. Понимаете? Разделить класс… разделить учеников на слышащих и неслышащих мы не можем. Академия просто не может себе этого себе позволить. Вы же первые мне скажете потом, что это некрасиво, нечестно, несправедливо, нетолерантно, как сейчас говорят, да?

   — директор академии · фильм
9. «

   Смерть вовсе не злобна, она просто-напросто слепа и глуха.

   Смерть вовсе не злобна, она просто-напросто слепа и глуха.

   — Александр Дюма · книга
10. «

    — Сергей, только честно: а если бы Варя не была Вашей дочерью, Вы бы точно также отнеслись к идее танцовщицы с постлингвальной глухотой? — Да, Вы абсолютно правы, моя дочь – глуха. Как валенок. Но она талантлива, как её мать! И я не позволю своей дочери загубить свой талант несмотря ни на что. Каждый родитель старается помочь своим детям. Кто как может и чем может. Кто-то морально, кто-то финансово. И Вы не исключение! Это наша с Ахиллесово-родительская пята. И да, это моя идея – прийти к Вам на кастинг. Моя. Это я вселил Вареньке в голову мысль о том, что в этом мире абсолютно всё возможно. И ужасное, и прекрасное. И с этой надеждой она пришла к Вам и, представляете, ей удалось затронуть Вашего Никиту – мальчика, у которого, казалось бы, есть всё. Но нет, не всё. Я знаю, чего он хочет добиться этим поступком: Никита хочет право голоса. Наверное, впервые. Предполагал ли я, что так будет – нет, но я рад за них. Никита замечательный: добрый, смелый, честный, чуткий. На удивление – неизбалованный. Но недолюбленный. И вот их уже двое! И много людей верит в них! Отдают им силы, время – безвозмездно! Вам это неизвестно и непонятно. Страшно ли мне? Боюсь ли я? Конечно! Я не знаю, что будет дальше! Но страх не повод для остановки! Я вижу его каждый день в глазах больных детей. Иногда смертельно больных. И спрашивается: зачем ты это делаешь? Но, когда вопреки всем прогнозам у ребёнка появляются силы, я признаю – чудо есть, ему только надо помочь. Помочь сделать первые шаги, а дальше оно само. Надо просто быть рядом. И я буду рядом! Буду на подхвате.

    — Сергей, только честно: а если бы Варя не была Вашей дочерью, Вы бы точно также отнеслись к идее танцовщицы с постлингвальной глухотой? — Да, Вы абсолютно правы, моя дочь – глуха. Как валенок. Но она талантлива, как её мать! И я не позволю своей дочери загубить свой талант несмотря ни на что. Каждый родитель старается помочь своим детям. Кто как может и чем может. Кто-то морально, кто-то финансово. И Вы не исключение! Это наша с Ахиллесово-родительская пята. И да, это моя идея – прийти к Вам на кастинг. Моя. Это я вселил Вареньке в голову мысль о том, что в этом мире абсолютно всё возможно. И ужасное, и прекрасное. И с этой надеждой она пришла к Вам и, представляете, ей удалось затронуть Вашего Никиту – мальчика, у которого, казалось бы, есть всё. Но нет, не всё. Я знаю, чего он хочет добиться этим поступком: Никита хочет право голоса. Наверное, впервые. Предполагал ли я, что так будет – нет, но я рад за них. Никита замечательный: добрый, смелый, честный, чуткий. На удивление – неизбалованный. Но недолюбленный. И вот их уже двое! И много людей верит в них! Отдают им силы, время – безвозмездно! Вам это неизвестно и непонятно. Страшно ли мне? Боюсь ли я? Конечно! Я не знаю, что будет дальше! Но страх не повод для остановки! Я вижу его каждый день в глазах больных детей. Иногда смертельно больных. И спрашивается: зачем ты это делаешь? Но, когда вопреки всем прогнозам у ребёнка появляются силы, я признаю – чудо есть, ему только надо помочь. Помочь сделать первые шаги, а дальше оно само. Надо просто быть рядом. И я буду рядом! Буду на подхвате.

    — мама Ника · фильм
11. «

    Ты меня слышишь, но ты меня не слушаешь

    Ты меня слышишь, но ты меня не слушаешь
12. «

    — Хлеб да соль! — Садись пообедай с нами, дядя Митя. — Можно. — [Лёнька за дверью] Здрасти, баба Шур! До свидания, баба Шур! — Ой, дядя Мить, да спрячь ты её! Вот... в этот... А... Ага! Там не найдёт. <...> — О! Он уж закусывает! Ну как же! Я говорю: закусываешь уже?! — О, Саня пришла! — Ой, Саня пришла! Я тебя еще у магазина заприметила, я ему: Митя, Митя, а он ухом не ведет! И почесал, и почесал! — Что говоришь? Шо-то я... слышать плохо стал. Ну-ка, скажи что-нибудь. — А чё сказать-то? Здорово, дядя Мить. — Не слышу! Надо это... аппарат! К ушнюку идти, аппарат ставить.

    — Хлеб да соль! — Садись пообедай с нами, дядя Митя. — Можно. — [Лёнька за дверью] Здрасти, баба Шур! До свидания, баба Шур! — Ой, дядя Мить, да спрячь ты её! Вот... в этот... А... Ага! Там не найдёт. <...> — О! Он уж закусывает! Ну как же! Я говорю: закусываешь уже?! — О, Саня пришла! — Ой, Саня пришла! Я тебя еще у магазина заприметила, я ему: Митя, Митя, а он ухом не ведет! И почесал, и почесал! — Что говоришь? Шо-то я... слышать плохо стал. Ну-ка, скажи что-нибудь. — А чё сказать-то? Здорово, дядя Мить. — Не слышу! Надо это... аппарат! К ушнюку идти, аппарат ставить.

    — Василий Кузякин · фильм
13. «

    Они как бы страдали недугом глухоты, отвечая лишь на те вопросы, которые, по их мнению, были заданы, и воспринимая лишь те ответы, которые, по их мнению, они получили, — стратегия, столь любимая многими адвокатами.

    Они как бы страдали недугом глухоты, отвечая лишь на те вопросы, которые, по их мнению, были заданы, и воспринимая лишь те ответы, которые, по их мнению, они получили, — стратегия, столь любимая многими адвокатами.

    — Дэвид Митчелл · книга
14. «

    Таким образом, он оказался глухим и слепым одновременно. Вот условие, необходимое для того, чтобы быть образцовым судьей!

    Таким образом, он оказался глухим и слепым одновременно. Вот условие, необходимое для того, чтобы быть образцовым судьей!

    — Виктор Гюго · книга
15. «

    Не хочешь выглядеть глупцом — вживайся в роль глухонемого!

    Не хочешь выглядеть глупцом — вживайся в роль глухонемого!
16. «

    Все парализованные любят ушами, глухие – глазами, а слепые – на ощупь.

    Все парализованные любят ушами, глухие – глазами, а слепые – на ощупь.
17. «

    — Жаль, что Макс не приехал. Он мне нравится. — Я передам ему. — Что? — Я передам ему ваши слова. — Ногу сломал? Какая жалость! Макс ногу сломал! — Передавайте ему привет. — Что? — Передавайте ему привет! — Не слышите уже много лет? Вот беда!

    — Жаль, что Макс не приехал. Он мне нравится. — Я передам ему. — Что? — Я передам ему ваши слова. — Ногу сломал? Какая жалость! Макс ногу сломал! — Передавайте ему привет. — Что? — Передавайте ему привет! — Не слышите уже много лет? Вот беда!

    — Франц Карл Австрийский · фильм