76 цитат Марины Матисса

Ниже 76 цитат Марины Матисса — из книг, писем и интервью. Каждую можно скопировать или сохранить картинкой.

1. «

   Кофе с легким привкусом миндаля. Тихо Чет Бейкер снова играет джаз. И вместо кроткого вздоха «твоя» Ровное «это теперь не про нас».

   Кофе с легким привкусом миндаля. Тихо Чет Бейкер снова играет джаз. И вместо кроткого вздоха «твоя» Ровное «это теперь не про нас».
2. «

   До тоску наводящей тьмы - Я уйду, чтоб остались «мы».

   До тоску наводящей тьмы - Я уйду, чтоб остались «мы».
3. «

   — Кажется, я начинаю выглядеть старше. Совсем взрослое какое-то лицо становится. — Это плохо? — Ну конечно! Люди, глядя на меня, ожидают от меня поступков, на которые я морально еще не готова.

   — Кажется, я начинаю выглядеть старше. Совсем взрослое какое-то лицо становится. — Это плохо? — Ну конечно! Люди, глядя на меня, ожидают от меня поступков, на которые я морально еще не готова.

   — Невесомость · книга
4. «

   Есть причины стремиться к судьбе иной И, рискуя, самой свой искать исход. Потому что я знаю — за той стеной Бесконечное светлое небо ждет.

   Есть причины стремиться к судьбе иной И, рискуя, самой свой искать исход. Потому что я знаю — за той стеной Бесконечное светлое небо ждет.
5. «

   Страшной оказывается та неизведанность, неясность, неопределенность, что ждет их, если они поступят по-другому: бросят работу, разведутся. Сознанием и способностью адекватно рассуждать целиком и полностью овладевает страх остаться ни с чем.

   Страшной оказывается та неизведанность, неясность, неопределенность, что ждет их, если они поступят по-другому: бросят работу, разведутся. Сознанием и способностью адекватно рассуждать целиком и полностью овладевает страх остаться ни с чем.

   — Невесомость · книга
6. «

   Ответ всегда становится простым и очевидным, после того как его узнаешь.

   Ответ всегда становится простым и очевидным, после того как его узнаешь.

   — Невесомость · книга
7. «

   Диалог — как теннис. Тема диалога — как хорошая подача. Далее важно твое активное участие. Не будешь обращать достаточного внимания на собеседника – не сможешь отбиться.

   Диалог — как теннис. Тема диалога — как хорошая подача. Далее важно твое активное участие. Не будешь обращать достаточного внимания на собеседника – не сможешь отбиться.

   — Невесомость · книга
8. «

   — Теперь ты знаешь о моей темной стороне. — Скорее темном подтоне. Если есть в человеке что-то отрицательное, то оно всегда с ним. Просто под светлой маской доброты, но всегда начеку.

   — Теперь ты знаешь о моей темной стороне. — Скорее темном подтоне. Если есть в человеке что-то отрицательное, то оно всегда с ним. Просто под светлой маской доброты, но всегда начеку.

   — Шарлотта · книга
9. «

   Бывают дни, когда человек внезапно понимает, что нужно что-то срочно менять. Многое зависит от мотивации и внешних обстоятельств. «Новая жизнь с понедельника» очень часто заканчивается к четвергу. И чаще за нас реальные изменения приносит сама жизнь. А иногда мы сами не понимаем какая огромная сила заложена в нас и сколько возможностей нас окружают.

   Бывают дни, когда человек внезапно понимает, что нужно что-то срочно менять. Многое зависит от мотивации и внешних обстоятельств. «Новая жизнь с понедельника» очень часто заканчивается к четвергу. И чаще за нас реальные изменения приносит сама жизнь. А иногда мы сами не понимаем какая огромная сила заложена в нас и сколько возможностей нас окружают.

   — Невесомость · книга
10. «

    Фотография или портрет имманентной сути? Есть врата, сквозь которые тот лишь пройдет, кто готов. Я пришла к тебе с просьбой о временном, щедром приюте В абиссальных глубинах твоих голубых миров.

    Фотография или портрет имманентной сути? Есть врата, сквозь которые тот лишь пройдет, кто готов. Я пришла к тебе с просьбой о временном, щедром приюте В абиссальных глубинах твоих голубых миров.
11. «

    Я уйду до холодных зим, Лишь укутавшись взглядом твоим. Чтоб ты видел со мною сны, Я уйду до прихода луны.

    Я уйду до холодных зим, Лишь укутавшись взглядом твоим. Чтоб ты видел со мною сны, Я уйду до прихода луны.
12. «

    Ослепление страстью имеет настолько дьявольскую силу, что власть ее над людьми не знает границ. Ничто не может ей препятствовать: ни возраст, ни опыт, ни положение в обществе.

    Ослепление страстью имеет настолько дьявольскую силу, что власть ее над людьми не знает границ. Ничто не может ей препятствовать: ни возраст, ни опыт, ни положение в обществе.

    — Невесомость · книга
13. «

    Я конспектировала в карандаше таким образом самые яркие наши моменты, среди которых был также запечатлен и вечер в Старике Джо: я проиллюстрировала музыкантов, стараясь отобразить посредством разноцветных диагональных линий динамику их движения и вибрацию звука, инструменты, посетителей бара, ставших на один этот вечер одним целым. В нижнем углу справа – еле заметно мое лицо как очевидца этого удивительного эпизода. Исполнено оно на фоне остальной части рисунка было скорее совсем схематично, как крокис. Мне понравилось такое сочетание изображения. Словно все, что происходило вокруг – вечное, прекрасное. Крокис же используют для передачи движущегося субъекта, что не позирует и не сидит на месте. Он неуловим, динамичен. Так изображают диких кошек перед прыжком, полет волос на ветру, маленького ребенка… Сейчас он здесь, а через минуту уже совсем в другом месте, другой позе, с другими эмоциями, новым опытом. Именно так я сейчас ощущала себя, именно такой хотелось бы себя видеть. Движущейся, развивающейся, живой.

    Я конспектировала в карандаше таким образом самые яркие наши моменты, среди которых был также запечатлен и вечер в Старике Джо: я проиллюстрировала музыкантов, стараясь отобразить посредством разноцветных диагональных линий динамику их движения и вибрацию звука, инструменты, посетителей бара, ставших на один этот вечер одним целым. В нижнем углу справа – еле заметно мое лицо как очевидца этого удивительного эпизода. Исполнено оно на фоне остальной части рисунка было скорее совсем схематично, как крокис. Мне понравилось такое сочетание изображения. Словно все, что происходило вокруг – вечное, прекрасное. Крокис же используют для передачи движущегося субъекта, что не позирует и не сидит на месте. Он неуловим, динамичен. Так изображают диких кошек перед прыжком, полет волос на ветру, маленького ребенка… Сейчас он здесь, а через минуту уже совсем в другом месте, другой позе, с другими эмоциями, новым опытом. Именно так я сейчас ощущала себя, именно такой хотелось бы себя видеть. Движущейся, развивающейся, живой.
14. «

    Если ты много говоришь, у тебя нет времени делать! Ты тратишь свои эмоции на то, чтобы впечатлить собеседника. Нельзя открывать свои планы на то, что еще совсем не сделано! Надо молча делать. Потом покажешь.

    Если ты много говоришь, у тебя нет времени делать! Ты тратишь свои эмоции на то, чтобы впечатлить собеседника. Нельзя открывать свои планы на то, что еще совсем не сделано! Надо молча делать. Потом покажешь.

    — Асахи · книга
15. «

    И шепчет то и дело: «Шалость Обычной шутки не вредней», - Та сущность, что во мне закралась, Что притаилась в голове.

    И шепчет то и дело: «Шалость Обычной шутки не вредней», - Та сущность, что во мне закралась, Что притаилась в голове.
16. «

    Волю мою распяв, обезвредив Бдительность, Снова заставишь поверить в Чистейшую искренность. Минное поле бы мне подошло Восхитительно, Чтобы гулять в ночи.

    Волю мою распяв, обезвредив Бдительность, Снова заставишь поверить в Чистейшую искренность. Минное поле бы мне подошло Восхитительно, Чтобы гулять в ночи.
17. «

    Гляделась в зеркало, казалось, Но отражение – не моё.. Ты – татэмаэ, мы – полярность. В тебе – вода, во мне – огонь.

    Гляделась в зеркало, казалось, Но отражение – не моё.. Ты – татэмаэ, мы – полярность. В тебе – вода, во мне – огонь.
18. «

    Воздыхатели робостью сбиты с маршрута Горизонт их размыт. Лазуриты – глаза по велению чуда Заселяли в них стыд. Мне хотелось, как фильмах винтажного Голливуда.

    Воздыхатели робостью сбиты с маршрута Горизонт их размыт. Лазуриты – глаза по велению чуда Заселяли в них стыд. Мне хотелось, как фильмах винтажного Голливуда.
19. «

    Иногда достаточно лишь немного света, чтобы превратить фобии в порхающих бабочек.

    Иногда достаточно лишь немного света, чтобы превратить фобии в порхающих бабочек.

    — Хорхе · книга
20. «

    Пора начинать притворяться. Завесить тафтой зеркала От искажений простраций. И врать на вопрос «Как дела?»

    Пора начинать притворяться. Завесить тафтой зеркала От искажений простраций. И врать на вопрос «Как дела?»