129 глубоких цитат про «роли»

129 цитат про «роли»: короткие афоризмы для статуса и развёрнутые мысли для дневника.

1. «

   Когда вам не дают роли, которую вы заслуживаете, надо написать её самому.

   Когда вам не дают роли, которую вы заслуживаете, надо написать её самому.

   — Фредерик Бегбедер · книга
2. «

   Есть такая грань между грезами и реальностью. Разбудим публику — еще и деньги вернуть придется.

   Есть такая грань между грезами и реальностью. Разбудим публику — еще и деньги вернуть придется.

   — Лоттерман · фильм
3. «

   Прерогатива быть униженной даже будучи сверху – ее клише, как любой актрисы, которая играет один тип ролей. Будь она любовницей, или вечной мученицей. Это ее клише. Ее клеймо на сладком теле.

   Прерогатива быть униженной даже будучи сверху – ее клише, как любой актрисы, которая играет один тип ролей. Будь она любовницей, или вечной мученицей. Это ее клише. Ее клеймо на сладком теле.
4. «

   Ни один актер не сможет сыграть злодея, если он не сочувствует ему или ей — в противном случае персонаж просто становится двумерной карикатурой.

   Ни один актер не сможет сыграть злодея, если он не сочувствует ему или ей — в противном случае персонаж просто становится двумерной карикатурой.

   — Кэти МакГрат
5. «

   И ваша роль в конце начала, а моя в конце концов.

   И ваша роль в конце начала, а моя в конце концов.
6. «

   Некоторые из лучших исполнителей главных мужских ролей были собаками и лошадями.

   Некоторые из лучших исполнителей главных мужских ролей были собаками и лошадями.

   — Элизабет Тейлор
7. «

   С появлением детей число новых людей в семье умножается на два — у всех появляется еще одна роль, еще одна личность.

   С появлением детей число новых людей в семье умножается на два — у всех появляется еще одна роль, еще одна личность.

   — Евгения Матыкова · книга
8. «

   Я никогда-никогда не сопоставляю свою личную жизнь и судьбу с теми ролями, что мне предложено сыграть.

   Я никогда-никогда не сопоставляю свою личную жизнь и судьбу с теми ролями, что мне предложено сыграть.

   — Екатерина Константиновна Гусева
9. «

   Мне очень нравятся роли на грани, диаметрально противоположные. Если это, конечно, оправдано. Хороший сценарий — единственное, что я ищу, но если есть еще и хороший режиссер, то это отличный повод бросить себе вызов и претворить идею в жизнь.

   Мне очень нравятся роли на грани, диаметрально противоположные. Если это, конечно, оправдано. Хороший сценарий — единственное, что я ищу, но если есть еще и хороший режиссер, то это отличный повод бросить себе вызов и претворить идею в жизнь.

   — Киллиан Мёрфи
10. «

    Никанцы считали, что каждому отведена своя роль, все с рождения занимают свое место в иерархии. Все под небесами занимает свое место. Принцы становятся наместниками, кадеты — военными, а девочки-сироты из Тикани должны довольствоваться тем, что предназначено девочкам-сиротам из Тикани. Кэцзюй вроде бы предназначен для того, чтобы выбирать лучших, но на самом деле лишь богачи имеют достаточно денег, чтобы оплатить детям учителей, необходимых для сдачи экзамена. Ну и пошел он пропадом, этот небесный порядок! Если ей предназначено выйти замуж за старика, то Рин перепишет эту роль.

    Никанцы считали, что каждому отведена своя роль, все с рождения занимают свое место в иерархии. Все под небесами занимает свое место. Принцы становятся наместниками, кадеты — военными, а девочки-сироты из Тикани должны довольствоваться тем, что предназначено девочкам-сиротам из Тикани. Кэцзюй вроде бы предназначен для того, чтобы выбирать лучших, но на самом деле лишь богачи имеют достаточно денег, чтобы оплатить детям учителей, необходимых для сдачи экзамена. Ну и пошел он пропадом, этот небесный порядок! Если ей предназначено выйти замуж за старика, то Рин перепишет эту роль.

    — Ребекка Куанг · книга
11. «

    Рожден, чтобы играть? Хмм... Наверное, Ромео... или Гамлет, наверное. Кроме того, я был бы великим Александром Великим.

    Рожден, чтобы играть? Хмм... Наверное, Ромео... или Гамлет, наверное. Кроме того, я был бы великим Александром Великим.

    — Дэвид Кэррадайн
12. «

    Мне он нравится, потому что есть что-то в нем иногда странное и изворотливое. Он в самом центре раскрытия убийства — но он может внезапно остановиться, чтобы расчесать свои усы... Я всегда ношу с собой список из 93 пунктов, которые рассказывают о нем. Например, сколько кусков сахара он кладет в чай, а сколько — в кофе. Потому что, вы знаете, люди всегда непременно заметят, если вы сделаете ошибку. И они пишут о моей аккуратности. Одно из самых милых его описаний — «огоньки в глазах», и я получал прекрасные письма фанатов-женщин, которые полюбили его исключительно за это. Я хотел, чтобы у него был шарм.

    Мне он нравится, потому что есть что-то в нем иногда странное и изворотливое. Он в самом центре раскрытия убийства — но он может внезапно остановиться, чтобы расчесать свои усы... Я всегда ношу с собой список из 93 пунктов, которые рассказывают о нем. Например, сколько кусков сахара он кладет в чай, а сколько — в кофе. Потому что, вы знаете, люди всегда непременно заметят, если вы сделаете ошибку. И они пишут о моей аккуратности. Одно из самых милых его описаний — «огоньки в глазах», и я получал прекрасные письма фанатов-женщин, которые полюбили его исключительно за это. Я хотел, чтобы у него был шарм.

    — Дэвид Суше
13. «

    Это очень опьяняющая роль. Мне кажется, Джокер живет между двумя мирами — реальностью и иллюзиями. Я получаю возможность нарушать правила, менять себя и всех вокруг самым необычным образом.

    Это очень опьяняющая роль. Мне кажется, Джокер живет между двумя мирами — реальностью и иллюзиями. Я получаю возможность нарушать правила, менять себя и всех вокруг самым необычным образом.

    — Джаред Лето
14. «

    Важно не только «проживать» свою роль, надо заставить «прожить» ее зрителя. Действие актера на публику должно быть подобно гипнозу. Актер должен стремиться подчинить психику зрителя своей воле. Я произношу монолог Мольера, постоянно ощущая ответную вибрацию зрительского нерва, как бы спрашивая: «Тебе больно, зритель? Ты чувствуешь это? Тебе плохо, как мне?!» И так все выше и выше, сильнее и сильнее.

    Важно не только «проживать» свою роль, надо заставить «прожить» ее зрителя. Действие актера на публику должно быть подобно гипнозу. Актер должен стремиться подчинить психику зрителя своей воле. Я произношу монолог Мольера, постоянно ощущая ответную вибрацию зрительского нерва, как бы спрашивая: «Тебе больно, зритель? Ты чувствуешь это? Тебе плохо, как мне?!» И так все выше и выше, сильнее и сильнее.

    — Виктор Авилов
15. «

    Есть чувство, которое испытывают актеры, когда они сознают, что хорошо сыграли свою роль, то есть что их поступки в самом точном смысле слова совпадали с поступками воплощаемых ими идеальных персонажей, что они в некотором роде вселились в заранее сделанный рисунок и оживили его биением своего сердца. Именно это я и чувствовал: я хорошо сыграл свою роль.

    Есть чувство, которое испытывают актеры, когда они сознают, что хорошо сыграли свою роль, то есть что их поступки в самом точном смысле слова совпадали с поступками воплощаемых ими идеальных персонажей, что они в некотором роде вселились в заранее сделанный рисунок и оживили его биением своего сердца. Именно это я и чувствовал: я хорошо сыграл свою роль.

    — Альбер Камю · книга
16. «

    Я родилась недовыявленной и ухожу из жизни недопоказанной. Я недо… И в театре тоже. Кладбище несыгранных ролей. Все мои лучшие роли сыграли мужчины.

    Я родилась недовыявленной и ухожу из жизни недопоказанной. Я недо… И в театре тоже. Кладбище несыгранных ролей. Все мои лучшие роли сыграли мужчины.

    — Фаина Раневская
17. «

    Мы все лишены цельности и скроены из отдельных клочков, каждый из которых в каждый данный момент играет свою роль. Настолько многообразно и пестро наше внутреннее строение, что в разные моменты мы не меньше отличаемся от себя самих, чем от других.

    Мы все лишены цельности и скроены из отдельных клочков, каждый из которых в каждый данный момент играет свою роль. Настолько многообразно и пестро наше внутреннее строение, что в разные моменты мы не меньше отличаемся от себя самих, чем от других.

    — Мишель де Монтень · книга
18. «

    Раньше в работе над ролью у меня быстро наступал такой момент: ну, вот дошёл до стенки, герой исчерпан. А теперь я знаю: в стенке есть дверь, за ней — другая комната, а там еще третья, четвертая… Важно, чтобы актёр и через него зритель чувствовал: человек неисчерпаем, человек бесконечен.

    Раньше в работе над ролью у меня быстро наступал такой момент: ну, вот дошёл до стенки, герой исчерпан. А теперь я знаю: в стенке есть дверь, за ней — другая комната, а там еще третья, четвертая… Важно, чтобы актёр и через него зритель чувствовал: человек неисчерпаем, человек бесконечен.

    — Иннокентий Смоктуновский
19. «

    Неважно, как она демонстрирует свои страдания, результат тот же самый: ребенок чувствует, что обязан сделать маму счастливой. Она верит, что от него ждут, что он ее спасет. Навязывая сыну роль, с которой у него нет возможности справиться, мать помогает сформировать в нем глубокую ненависть, которая позже яростно обрушится на женщин.

    Неважно, как она демонстрирует свои страдания, результат тот же самый: ребенок чувствует, что обязан сделать маму счастливой. Она верит, что от него ждут, что он ее спасет. Навязывая сыну роль, с которой у него нет возможности справиться, мать помогает сформировать в нем глубокую ненависть, которая позже яростно обрушится на женщин.

    — Сьюзан Форвард · книга
20. «

    И снова в путь: искать свой свет, свой приют. Пусть кто-нибудь скажет, я плохо стараюсь. Что ж, я бы мог остаться и сыграть, Сыграть роль того, кем я не являюсь.

    И снова в путь: искать свой свет, свой приют. Пусть кто-нибудь скажет, я плохо стараюсь. Что ж, я бы мог остаться и сыграть, Сыграть роль того, кем я не являюсь.