29 цитат про «сценарий» — коротко и по делу

Тема «сценарий» — одна из самых обсуждаемых. Ниже 29 высказываний, которые говорят о ней сильнее всего.

1. «

   Сегодня невозможно снять кино и никого не оскорбить.

   Сегодня невозможно снять кино и никого не оскорбить.

   — Стивен Содерберг
2. «

   Мне очень интересно попробовать себя в написании сценариев.

   Мне очень интересно попробовать себя в написании сценариев.

   — Джесси Айзенберг
3. «

   История каждой жизни уже написана. Но читать лучше по ходу развития событий, а ещё лучше — писать. В противном случае — ломать сценарий.

   История каждой жизни уже написана. Но читать лучше по ходу развития событий, а ещё лучше — писать. В противном случае — ломать сценарий.
4. «

   Вы сам автор собственной жизни. И чем скорее вы решите написать для себя лучший сценарий, тем быстрее обретёте для себя лучшую жизнь. Главное отстегнуть «ремень» своей неуверенности и пересесть с пассажирского на водительское сиденье.

   Вы сам автор собственной жизни. И чем скорее вы решите написать для себя лучший сценарий, тем быстрее обретёте для себя лучшую жизнь. Главное отстегнуть «ремень» своей неуверенности и пересесть с пассажирского на водительское сиденье.

   — Алексей Христинин · книга
5. «

   То, как вы живете и что с вами происходит — это ваш личный жизненный сценарий и любые отговорки, привычки и убеждения — лишь его часть.

   То, как вы живете и что с вами происходит — это ваш личный жизненный сценарий и любые отговорки, привычки и убеждения — лишь его часть.

   — Алексей Христинин · книга
6. «

   Хороший сценарий всегда начинается с очень скучного момента, не так ли?

   Хороший сценарий всегда начинается с очень скучного момента, не так ли?
7. «

   Когда я пишу сценарий, в моей голове уже готов весь фильм.

   Когда я пишу сценарий, в моей голове уже готов весь фильм.

   — Такеши Китано
8. «

   То, что я вычеркнул, мне не нравится. То, что я не вычеркнул, меня не удовлетворяет.

   То, что я вычеркнул, мне не нравится. То, что я не вычеркнул, меня не удовлетворяет.

   — Сесил Де Милль
9. «

   Творческая импотенция авторов привела к тому, что драму в фильме они создают на основе заведомой тупости, которую зритель не должен разглядеть из-за резкого приступа «пожалейки».

   Творческая импотенция авторов привела к тому, что драму в фильме они создают на основе заведомой тупости, которую зритель не должен разглядеть из-за резкого приступа «пожалейки».

   — Евгений Баженов (BadComedian)
10. «

    Киноязык, в котором нет раскрытия персонажа... Обезьяний, что ли?

    Киноязык, в котором нет раскрытия персонажа... Обезьяний, что ли?

    — Евгений Баженов (BadComedian)
11. «

    Если человек пишет детективные сценарии для коммерческого телевидения, у него просто нет времени на такую роскошь как настроение.

    Если человек пишет детективные сценарии для коммерческого телевидения, у него просто нет времени на такую роскошь как настроение.

    — Макс Клайд · фильм
12. «

    Мне очень нравятся роли на грани, диаметрально противоположные. Если это, конечно, оправдано. Хороший сценарий — единственное, что я ищу, но если есть еще и хороший режиссер, то это отличный повод бросить себе вызов и претворить идею в жизнь.

    Мне очень нравятся роли на грани, диаметрально противоположные. Если это, конечно, оправдано. Хороший сценарий — единственное, что я ищу, но если есть еще и хороший режиссер, то это отличный повод бросить себе вызов и претворить идею в жизнь.

    — Киллиан Мёрфи
13. «

    В эпоху «социального конформизма» человек зачастую попадает в уже готовую ситуацию, схему по которой живет большинство: Люди часто учатся по специальности, по которой потом не работают, Устраиваются на работу, которая им не нравится, Зарабатывают деньги, которых им не хватает, Покупают вещи, которые им не нужны, Чтобы жить жизнью, которая их не устраивает.

    В эпоху «социального конформизма» человек зачастую попадает в уже готовую ситуацию, схему по которой живет большинство: Люди часто учатся по специальности, по которой потом не работают, Устраиваются на работу, которая им не нравится, Зарабатывают деньги, которых им не хватает, Покупают вещи, которые им не нужны, Чтобы жить жизнью, которая их не устраивает.

    — Алексей Христинин · книга
14. «

    Человек часто пытается соответствовать определенным установленным требованиям в окружающем его социуме, ввиду чего формируется конкретный «поведенческий сценарий». Благодаря которому, можно с легкостью прикрываться ширмой из неких принятых норм, оправдывая собственные действия или бездействия тем, что «Так никто не делает» или «Так делают все».

    Человек часто пытается соответствовать определенным установленным требованиям в окружающем его социуме, ввиду чего формируется конкретный «поведенческий сценарий». Благодаря которому, можно с легкостью прикрываться ширмой из неких принятых норм, оправдывая собственные действия или бездействия тем, что «Так никто не делает» или «Так делают все».

    — Алексей Христинин · книга
15. «

    Большинство фантазий — выдуманные ситуации. Это сценарии, которые участники не могут прожить в реальной жизни.

    Большинство фантазий — выдуманные ситуации. Это сценарии, которые участники не могут прожить в реальной жизни.

    — Айона Пэйн · сериал
16. «

    Человек действует по своему сценарию, потому что сценарий закреплен в его сознании родителями в очень раннем возрасте; он остается верным этому сценарию всю жизнь, даже когда физические голоса родителей навсегда замолкли. Это напоминает компьютерную запись или пластинку, которая издает звуки в определенной последовательности много лет спустя после того, как тот, кто сделал эту запись, покинул сцену. А наш человек тем временем сидит за пианино и барабанит по клавишам, и у него возникает иллюзия, что именно он исполняет народную песню или величественный концерт.

    Человек действует по своему сценарию, потому что сценарий закреплен в его сознании родителями в очень раннем возрасте; он остается верным этому сценарию всю жизнь, даже когда физические голоса родителей навсегда замолкли. Это напоминает компьютерную запись или пластинку, которая издает звуки в определенной последовательности много лет спустя после того, как тот, кто сделал эту запись, покинул сцену. А наш человек тем временем сидит за пианино и барабанит по клавишам, и у него возникает иллюзия, что именно он исполняет народную песню или величественный концерт.

    — Эрик Берн · книга
17. «

    Жаль, что другого сценария нет, Мы, как жуки в янтаре В этом миге застряли В летаргическом сне в январе.

    Жаль, что другого сценария нет, Мы, как жуки в янтаре В этом миге застряли В летаргическом сне в январе.
18. «

    Думаю, им надо вернуться к старому, доброму способу по доставке сценария лично нам в руки. Пусть присылают распечатки, а не шлют цифровые копии по мылу. Мне кажется, скоро так и будет. Спросите копов на улицах, какие самые распространенные преступления. Вам ответят, что они связаны с кредитными картами. Цифра. Надо возвращаться к наличным.

    Думаю, им надо вернуться к старому, доброму способу по доставке сценария лично нам в руки. Пусть присылают распечатки, а не шлют цифровые копии по мылу. Мне кажется, скоро так и будет. Спросите копов на улицах, какие самые распространенные преступления. Вам ответят, что они связаны с кредитными картами. Цифра. Надо возвращаться к наличным.

    — Николай Костер-Вальдау
19. «

    Все типажи актеров рождаются при написании сценария. Если ты не знаешь, кто будет играть, – это катастрофа. Значит, ты не представляешь, что это за персонаж, и начинаешь пробовать разных актеров. У меня так однажды было: режиссер планировал на одну и ту же роль Вицина, меня и Стриженова. Получается, человек просто не понимает, чего он хочет.

    Все типажи актеров рождаются при написании сценария. Если ты не знаешь, кто будет играть, – это катастрофа. Значит, ты не представляешь, что это за персонаж, и начинаешь пробовать разных актеров. У меня так однажды было: режиссер планировал на одну и ту же роль Вицина, меня и Стриженова. Получается, человек просто не понимает, чего он хочет.

    — Никита Михалков · книга
20. «

    Может показаться, что нуждающиеся в полном контроле над женщинами и выросшие под властью удушающих мамаш мужчины будут выбирать себе диаметрально противоположных матери по складу партнерш. Однако на деле часто происходит так, что мужчину, как магнитом, тянет к сильным женщинам, которых он пытается ослабить. По сути он пытается переписать старый семейный сценарий, чтобы он оказался с лучшим финалом. Если он сможет контролировать сильную женщину, то тем самым докажет себе, что он — мужик покруче отца и способен выиграть битву, на которую испугался выйти его отец.

    Может показаться, что нуждающиеся в полном контроле над женщинами и выросшие под властью удушающих мамаш мужчины будут выбирать себе диаметрально противоположных матери по складу партнерш. Однако на деле часто происходит так, что мужчину, как магнитом, тянет к сильным женщинам, которых он пытается ослабить. По сути он пытается переписать старый семейный сценарий, чтобы он оказался с лучшим финалом. Если он сможет контролировать сильную женщину, то тем самым докажет себе, что он — мужик покруче отца и способен выиграть битву, на которую испугался выйти его отец.

    — Сьюзан Форвард · книга