Подборка «живопись, картины» — 492 цитаты

Тема «живопись, картины» — одна из самых обсуждаемых. Ниже 492 высказываний, которые говорят о ней сильнее всего.

1. «

   Когда я работал над автопортретом, то не изобразил ни одного прыща, потому что именно так и следует поступать. Прыщи — это временное явление, они не имеют ничего общего с тем, как ты на самом деле выглядишь. Всегда опускай изъяны — им не место на хорошей картине, которую ты задумал.

   Когда я работал над автопортретом, то не изобразил ни одного прыща, потому что именно так и следует поступать. Прыщи — это временное явление, они не имеют ничего общего с тем, как ты на самом деле выглядишь. Всегда опускай изъяны — им не место на хорошей картине, которую ты задумал.

   — Энди Уорхол
2. «

   — Вы тоже художница, миссис Ривьера? — О нет, я всего лишь убиваю время.

   — Вы тоже художница, миссис Ривьера? — О нет, я всего лишь убиваю время.

   — Фрида Кало · фильм
3. «

   Не всегда хорошо то, что красиво. И это я говорю для тех живописцев, которые так влюблены в красоту красок, что с большим сожалением придают им самые слабые и почти неощутимые тени, недооценивая их рельефности. В этой ошибке они подобны тем, кто употребляет красивые, но ничего не говорящие слова.

   Не всегда хорошо то, что красиво. И это я говорю для тех живописцев, которые так влюблены в красоту красок, что с большим сожалением придают им самые слабые и почти неощутимые тени, недооценивая их рельефности. В этой ошибке они подобны тем, кто употребляет красивые, но ничего не говорящие слова.

   — Леонардо да Винчи
4. «

   До эпохи масляной живописи средневековые художники использовали в своей работе сусальное золото. Позднее золото исчезает из живописи и используется только для оформления рам. Однако полота сами зачастую являли собой простую демонстрацию того, что можно купить за деньги или золото. Подлинной темой искусства стал товар.

   До эпохи масляной живописи средневековые художники использовали в своей работе сусальное золото. Позднее золото исчезает из живописи и используется только для оформления рам. Однако полота сами зачастую являли собой простую демонстрацию того, что можно купить за деньги или золото. Подлинной темой искусства стал товар.

   — Джон Бергер · книга
5. «

   Глядя на «Мадонну в скалах», посетитель Национальной галереи (благодаря всему тому, что он слышал и читал об этой картине) будет чувствовать примерно следующее: «Я стою перед ней. Я вижу ее. Эта картина Леонардо не похожа ни на одну другую картину в мире. В Национальной галерее хранится ее подлинник. Если я буду достаточно старательно смотреть на нее, то смогу почувствовать ее подлинность. «Мадонна в скалах» Леонардо да Винчи: она подлинна, а потому прекрасна!»

   Глядя на «Мадонну в скалах», посетитель Национальной галереи (благодаря всему тому, что он слышал и читал об этой картине) будет чувствовать примерно следующее: «Я стою перед ней. Я вижу ее. Эта картина Леонардо не похожа ни на одну другую картину в мире. В Национальной галерее хранится ее подлинник. Если я буду достаточно старательно смотреть на нее, то смогу почувствовать ее подлинность. «Мадонна в скалах» Леонардо да Винчи: она подлинна, а потому прекрасна!»

   — Джон Бергер · книга
6. «

   Художникам не меньше, чем писателям или композиторам, нужны темы, нужны идеи.

   Художникам не меньше, чем писателям или композиторам, нужны темы, нужны идеи.

   — Ханья Янагихара · книга
7. «

   Художник должен быть голодным.

   Художник должен быть голодным.

   — Французские пословицы и поговорки
8. «

   Оживление полотна — одна из величайших трудностей живописи. Наделить произведение искусства жизнью — в этом, безусловно, одна из необходимейших задач истинного художника.

   Оживление полотна — одна из величайших трудностей живописи. Наделить произведение искусства жизнью — в этом, безусловно, одна из необходимейших задач истинного художника.

   — Альфред Сислей
9. «

   Затем его мысли перенеслись в музей, к живописи,... к редкостной поволоке на личиках персиковых женщин Ренуара под сенью лета.

   Затем его мысли перенеслись в музей, к живописи,... к редкостной поволоке на личиках персиковых женщин Ренуара под сенью лета.

   — Рэй Брэдбери · книга
10. «

    Современная живопись – она как фокус: много амбиций и сплошной обман.

    Современная живопись – она как фокус: много амбиций и сплошной обман.

    — Антон Чиж · книга
11. «

    Хорошее впечатление теряется так быстро.

    Хорошее впечатление теряется так быстро.

    — Клод Моне
12. «

    Оригинальные полотна молчаливы и неподвижны. Этим не может похвастаться информация. Даже репродукция, висящая на стене, несравнима в этом отношении с оригиналом, в котором тишина и покой пронизывают сам материал, краску, позволяющую проследить непосредственно за движениями художника. И таким образом сокращается временная дистанция между созданием картины и нашим разглядыванием ее. В этом специфическом смысле все картины абсолютно современны. Отсюда – непосредственность их свидетельствования. Исторический момент в буквальном смысле стоит перед нашими глазами.

    Оригинальные полотна молчаливы и неподвижны. Этим не может похвастаться информация. Даже репродукция, висящая на стене, несравнима в этом отношении с оригиналом, в котором тишина и покой пронизывают сам материал, краску, позволяющую проследить непосредственно за движениями художника. И таким образом сокращается временная дистанция между созданием картины и нашим разглядыванием ее. В этом специфическом смысле все картины абсолютно современны. Отсюда – непосредственность их свидетельствования. Исторический момент в буквальном смысле стоит перед нашими глазами.

    — Джон Бергер · книга
13. «

    …Успех выставки определяет не качество картин, не толпа посетителей, не помпезность зала, а рецензии в вечерних и особенно утренних газетах. Что репортеры отпишут, с тем публика и согласится. Свое мнение иметь тяжело и хлопотно, а вот пристроиться к чужому — очень приятно.

    …Успех выставки определяет не качество картин, не толпа посетителей, не помпезность зала, а рецензии в вечерних и особенно утренних газетах. Что репортеры отпишут, с тем публика и согласится. Свое мнение иметь тяжело и хлопотно, а вот пристроиться к чужому — очень приятно.

    — Антон Чиж · книга
14. «

    Только, если сильно любишь какую-то вещь, она начинает жить своей жизнью, верно ведь? А не в том ли смысл всех вещей — красивых вещей, — чтоб служить проводниками какой-то высшей красоте?

    Только, если сильно любишь какую-то вещь, она начинает жить своей жизнью, верно ведь? А не в том ли смысл всех вещей — красивых вещей, — чтоб служить проводниками какой-то высшей красоте?

    — Донна Тартт · книга
15. «

    Музыка, живопись – это та призма, через которую я смотрю на мир с интересом. Без нее наше существование становится пустым.

    Музыка, живопись – это та призма, через которую я смотрю на мир с интересом. Без нее наше существование становится пустым.

    — Марина Матисс · книга
16. «

    Художник — большое дитя, он не замечает грязи, и она к нему не пристаёт.

    Художник — большое дитя, он не замечает грязи, и она к нему не пристаёт.

    — Этель Лилиан Войнич · книга
17. «

    Живописец должен изображать не то, что он видит, а то, что будет увидено.

    Живописец должен изображать не то, что он видит, а то, что будет увидено.

    — Поль Валери
18. «

    Только поэты способны говорить о живописи. Они ведь самовыражаются, как и художники.

    Только поэты способны говорить о живописи. Они ведь самовыражаются, как и художники.

    — Леопольд Зборовский · фильм
19. «

    В нашей жизни есть одна-единственная краска, как и на палитре художника, придающая смысл жизни и искусству. Это краска любви.

    В нашей жизни есть одна-единственная краска, как и на палитре художника, придающая смысл жизни и искусству. Это краска любви.

    — Марк Шагал
20. «

    Словно какого-нибудь Гогена вначале вывезли на Таити и заставили рисовать пастелью, а потом вручили яркие акриловые краски — и, пользуясь растерянностью, убедили изобразить пейзаж средней полосы, но в кислотных тонах.

    Словно какого-нибудь Гогена вначале вывезли на Таити и заставили рисовать пастелью, а потом вручили яркие акриловые краски — и, пользуясь растерянностью, убедили изобразить пейзаж средней полосы, но в кислотных тонах.

    — Сергей Лукьяненко · книга