Гастон Леру: 43 высказываний о главном

Гастон Леру — автор, чьи слова цитируют десятилетиями. Мы выбрали 43 цитаты: коротко, точно, без воды.

1. «

   Приди и верь в меня! Те, кто верит в меня, будут опять жить. Иди! Те, кто верит в меня, не могут умереть.

   Приди и верь в меня! Те, кто верит в меня, будут опять жить. Иди! Те, кто верит в меня, не могут умереть.

   — Эрик · книга
2. «

   Музыка обладает магической силой устранять всё во внешнем мире, за исключением звуков, которые проникают прямо в сердце.

   Музыка обладает магической силой устранять всё во внешнем мире, за исключением звуков, которые проникают прямо в сердце.

   — Призрак Оперы · книга
3. «

   В чем истоки ее огромного успеха сегодня? Если он не спустился с небес на крыльях любви, я должен поверить, что он поднялся из ада и что Кристина Доэ, подобно Офтердингену, майстер-зингеру, заключила сделку с дьяволом.

   В чем истоки ее огромного успеха сегодня? Если он не спустился с небес на крыльях любви, я должен поверить, что он поднялся из ада и что Кристина Доэ, подобно Офтердингену, майстер-зингеру, заключила сделку с дьяволом.

   — Призрак Оперы · книга
4. «

   Рыдания Эрика были такими же громкими, как рев, и такими же мрачными, как ропот океана.

   Рыдания Эрика были такими же громкими, как рев, и такими же мрачными, как ропот океана.

   — Призрак Оперы · книга
5. «

   Человеческое существо не может петь так, как вы пели в тот вечер, если не произошло какое-то чудо, если в это не вовлечены каким-то образом небеса.

   Человеческое существо не может петь так, как вы пели в тот вечер, если не произошло какое-то чудо, если в это не вовлечены каким-то образом небеса.

   — Рауль де Шаньи · книга
6. «

   Иногда бывает, что чрезмерная наивность становится просто ужасной и вызывает ненависть.

   Иногда бывает, что чрезмерная наивность становится просто ужасной и вызывает ненависть.

   — Призрак Оперы · книга
7. «

   Люди могут привыкнуть ко всему, когда сами хотят этого, когда готовы попытаться.

   Люди могут привыкнуть ко всему, когда сами хотят этого, когда готовы попытаться.

   — Эрик · книга
8. «

   Этот скандинавский ангел, должно быть, хитер, как лиса!

   Этот скандинавский ангел, должно быть, хитер, как лиса!

   — Призрак Оперы · книга
9. «

   Если кто-то из ваших друзей попал в беду, не пытайтесь утешать его — он скажет вам, что все уже в порядке, но если случилось нечто приятное, будьте осторожны с поздравлениями.

   Если кто-то из ваших друзей попал в беду, не пытайтесь утешать его — он скажет вам, что все уже в порядке, но если случилось нечто приятное, будьте осторожны с поздравлениями.

   — Призрак Оперы · книга
10. «

    — Разве когда любят, чувствуют себя несчастными? — Да, Кристина, когда любят и нет уверенности в том, что это взаимно.

    — Разве когда любят, чувствуют себя несчастными? — Да, Кристина, когда любят и нет уверенности в том, что это взаимно.

    — Кристина Доэ · книга
11. «

    Моя ложь была такой же отвратительной, как монстр, который вдохновлял ее.

    Моя ложь была такой же отвратительной, как монстр, который вдохновлял ее.

    — Кристина Доэ · книга
12. «

    Я люблю белый Петербург, снежную зиму, лёгкий бег саней по широким проспектам, огромную, скованную льдом реку и мрачные дворцы.

    Я люблю белый Петербург, снежную зиму, лёгкий бег саней по широким проспектам, огромную, скованную льдом реку и мрачные дворцы.
13. «

    Да, живую, я поцеловал ее живую, и она была так прекрасна и безжизненна, как мертвая.

    Да, живую, я поцеловал ее живую, и она была так прекрасна и безжизненна, как мертвая.

    — Эрик · книга
14. «

    Вы плачете! Вы боитесь меня! Но ведь я не плохой человек. Полюбите меня, и вы увидите. Чтобы быть добрым, все, что мне необходимо, это любовь.

    Вы плачете! Вы боитесь меня! Но ведь я не плохой человек. Полюбите меня, и вы увидите. Чтобы быть добрым, все, что мне необходимо, это любовь.

    — Призрак · книга
15. «

    Вы поете душой, дитя мое, и ваша душа прекрасна.

    Вы поете душой, дитя мое, и ваша душа прекрасна.

    — Призрак Оперы · книга
16. «

    Это в подвалах, пишут X, Y и Z в своем занимательном исследовании творения Гарнье, больных старых людей превращают в красивых молодых любовников, а страшных ведьм — в блистательных фей. Из подвалов является Сатана, а потом уходит обратно вниз. Пламя ада поднимается оттуда, там собираются хоры демонов. А привидения бродят по подвалам, как будто они здесь хозяева.

    Это в подвалах, пишут X, Y и Z в своем занимательном исследовании творения Гарнье, больных старых людей превращают в красивых молодых любовников, а страшных ведьм — в блистательных фей. Из подвалов является Сатана, а потом уходит обратно вниз. Пламя ада поднимается оттуда, там собираются хоры демонов. А привидения бродят по подвалам, как будто они здесь хозяева.

    — Призрак Оперы · книга
17. «

    Некоторая музыка настолько трудна, что поглощает каждого, кто соприкасается с ней.

    Некоторая музыка настолько трудна, что поглощает каждого, кто соприкасается с ней.

    — Призрак Оперы · книга
18. «

    Знаете, друг мой, в музыке бывает так, что внешний мир перестает существовать и не остается больше ничего, кроме звуков, которые поражают вас прямо в сердце.

    Знаете, друг мой, в музыке бывает так, что внешний мир перестает существовать и не остается больше ничего, кроме звуков, которые поражают вас прямо в сердце.

    — Призрак Оперы · книга
19. «

    Они «играли в сердца», как другие играют в мяч; но поскольку это были их сердца, которые они перебрасывали туда-сюда, требовалось большое искусство, чтобы ловить их, не причиняя друг другу боли.

    Они «играли в сердца», как другие играют в мяч; но поскольку это были их сердца, которые они перебрасывали туда-сюда, требовалось большое искусство, чтобы ловить их, не причиняя друг другу боли.

    — Призрак Оперы · книга
20. «

    Чтобы как-то защитить здание Оперы, Сорелли собственноручно положила на стол, который стоял в вестибюле административного входа, подкову: к ней должен был прикоснуться всякий входивший в Оперу. Это было необходимо, чтобы не оказаться добычей тайных сил.

    Чтобы как-то защитить здание Оперы, Сорелли собственноручно положила на стол, который стоял в вестибюле административного входа, подкову: к ней должен был прикоснуться всякий входивший в Оперу. Это было необходимо, чтобы не оказаться добычей тайных сил.

    — Призрак Оперы · книга