156 цитат «актеры»: от классиков до современников

156 цитат про «актеры»: короткие афоризмы для статуса и развёрнутые мысли для дневника.

1. «

   — Вам я судачков посулил в сметане. Так вот, извольте видеть, задержка с ними. Их кот украл, паскуда, и сожрал. При чем, кот не наш, соседский, из москательной лавки. — Жалость какая. — Ну ладно, мы не привередливые. Тогда, другого чего-нибудь. — Гм, другого. Как у вас все просто! А кто мне за судачков заплатит? Нет, если вы мне не верите насчет кота... Эй, Гиппократ! Это мой сыночек. Поклонись, невежа, голова не отвалится! Слыхали, на какое прозвище откликается? Гиппократ. Удостоен за то, что ловко режет кошек. Хирург растет. Если желаете, он может этой каналье сделать чик-чик. И тогда ваши судачки будут вам представлены. — Мы что-то не поняли, хозяин, вы издеваетесь? — А почему, интересно, я должен на этом терять — заказ ваш, кот москательщика, а в накладе оставаться мне? — Сейчас же отпусти животное! — Ну, если вы такие сердобольные и добренькие, за воров заступаетесь, тогда я вам ставлю в счет украденный продукт: овес для вашей лошади — раз, судачки для кота — два, ну а сами чего пожелаете? — Господа, неужели вы считаете это справедливым? Вы слышали, что предлагал нам этот выжига? И вас не затошнило? — Мало того, что вы портите аппетит молим клиентам, так вы еще их на смуту подбиваете? Гиппократик, быстро полицейского... — Правильно, полицию сюда, допускает ли она такое свинство! — ... — Все началось из-за вашего фургона, испугался хозяин. Вы, видимо, не здешние, а у нас очень всё строго из-за бродячих актеров!

   — Вам я судачков посулил в сметане. Так вот, извольте видеть, задержка с ними. Их кот украл, паскуда, и сожрал. При чем, кот не наш, соседский, из москательной лавки. — Жалость какая. — Ну ладно, мы не привередливые. Тогда, другого чего-нибудь. — Гм, другого. Как у вас все просто! А кто мне за судачков заплатит? Нет, если вы мне не верите насчет кота... Эй, Гиппократ! Это мой сыночек. Поклонись, невежа, голова не отвалится! Слыхали, на какое прозвище откликается? Гиппократ. Удостоен за то, что ловко режет кошек. Хирург растет. Если желаете, он может этой каналье сделать чик-чик. И тогда ваши судачки будут вам представлены. — Мы что-то не поняли, хозяин, вы издеваетесь? — А почему, интересно, я должен на этом терять — заказ ваш, кот москательщика, а в накладе оставаться мне? — Сейчас же отпусти животное! — Ну, если вы такие сердобольные и добренькие, за воров заступаетесь, тогда я вам ставлю в счет украденный продукт: овес для вашей лошади — раз, судачки для кота — два, ну а сами чего пожелаете? — Господа, неужели вы считаете это справедливым? Вы слышали, что предлагал нам этот выжига? И вас не затошнило? — Мало того, что вы портите аппетит молим клиентам, так вы еще их на смуту подбиваете? Гиппократик, быстро полицейского... — Правильно, полицию сюда, допускает ли она такое свинство! — ... — Все началось из-за вашего фургона, испугался хозяин. Вы, видимо, не здешние, а у нас очень всё строго из-за бродячих актеров!

   — Не покидай... · фильм
2. «

   Театр — это не только блеск, веселье и аплодисменты. Это тяжкий, порой надрывающий душу труд. И никогда нам не удается сделать все, к чему мы стремимся. Тетр — это сама жизнь, он часто пугает, часто внушает ужас, но он всегда удивителен.

   Театр — это не только блеск, веселье и аплодисменты. Это тяжкий, порой надрывающий душу труд. И никогда нам не удается сделать все, к чему мы стремимся. Тетр — это сама жизнь, он часто пугает, часто внушает ужас, но он всегда удивителен.

   — Джон Бойнтон Пристли · книга
3. «

   Хороший артист должен быть личностью на сцене. Это, на мой взгляд, самое важное. К сожалению, сегодня артисты мало отличаются друг от друга. Они как будто все на одно лицо. И что меня удручает, их роднит малообразованность, отсутствие, я бы сказал, любопытства к профессии. Популярным можно стать, снимаясь в бесконечных сериалах, участвовать во всех шоу, то на льду кататься, то петь, то кого-то пародировать. Артист должен иметь силы отказываться от легкой работы. Чтобы стать хорошим артистом, надо иметь, конечно, талант, и самое главное, не переставать трудиться. Актерская профессия требует ежедневного труда.

   Хороший артист должен быть личностью на сцене. Это, на мой взгляд, самое важное. К сожалению, сегодня артисты мало отличаются друг от друга. Они как будто все на одно лицо. И что меня удручает, их роднит малообразованность, отсутствие, я бы сказал, любопытства к профессии. Популярным можно стать, снимаясь в бесконечных сериалах, участвовать во всех шоу, то на льду кататься, то петь, то кого-то пародировать. Артист должен иметь силы отказываться от легкой работы. Чтобы стать хорошим артистом, надо иметь, конечно, талант, и самое главное, не переставать трудиться. Актерская профессия требует ежедневного труда.

   — Александр Калягин
4. «

   Актер должен мысленно как бы класть на музыку свою прозаическую роль, чтобы не оттараторивать ее монотонно на свой лад и манер, а исполнять с надлежащей сменой такта и меры.

   Актер должен мысленно как бы класть на музыку свою прозаическую роль, чтобы не оттараторивать ее монотонно на свой лад и манер, а исполнять с надлежащей сменой такта и меры.

   — Иоганн Вольфганг фон Гёте · книга
5. «

   Барбара Хэгермекер как-то сказала в интервью в одной из программ про успешных женщин, что её величайшим провалом было не то, что она бросила Джона, а то, что она не знала его. Когда его болезнь, его прошлое, когда правда о нём вышла наружу, многие почувствовали то же самое. Но что мы должны знать про артиста? Что он должен рассказывать о себе? И почему это важно для нас?

   Барбара Хэгермекер как-то сказала в интервью в одной из программ про успешных женщин, что её величайшим провалом было не то, что она бросила Джона, а то, что она не знала его. Когда его болезнь, его прошлое, когда правда о нём вышла наружу, многие почувствовали то же самое. Но что мы должны знать про артиста? Что он должен рассказывать о себе? И почему это важно для нас?

   — Руперт Тёрнер · фильм
6. «

   Мне всегда казалось довольно оскорбительным судить о человеке по его внешности. И довольно оскорбительным, что в мое время, когда я поступала в театральный институт, внешность, вес и фигура имели решающее значение. И педагоги, причем, смежных профессий, например, по сценической речи, могли на полном серьезе подойти и сказать: «Ну, посмотри на себя, у тебя такие запястья тоненькие, а попа огромная. Надо что-то с этим делать». И услышать такое 18-летней девчонке от взрослой женщины – это невозможно. Это отвратительно.

   Мне всегда казалось довольно оскорбительным судить о человеке по его внешности. И довольно оскорбительным, что в мое время, когда я поступала в театральный институт, внешность, вес и фигура имели решающее значение. И педагоги, причем, смежных профессий, например, по сценической речи, могли на полном серьезе подойти и сказать: «Ну, посмотри на себя, у тебя такие запястья тоненькие, а попа огромная. Надо что-то с этим делать». И услышать такое 18-летней девчонке от взрослой женщины – это невозможно. Это отвратительно.

   — Ольга Сутулова
7. «

   Я считаю себя актёром одной роли — Сталкера. Всё! Больше ничего в своей жизни я не сыграл, всё остальное было лишь работой, как работа шахтёра, слесаря или человека, стоящего за прилавком.

   Я считаю себя актёром одной роли — Сталкера. Всё! Больше ничего в своей жизни я не сыграл, всё остальное было лишь работой, как работа шахтёра, слесаря или человека, стоящего за прилавком.

   — Александр Кайдановский
8. «

   На свете не существует самого плохого театра или актера, которые не имели бы своих поклонников.

   На свете не существует самого плохого театра или актера, которые не имели бы своих поклонников.

   — Константин Станиславский · книга
9. «

   Играть способен только тот, кто может забыть себя, но помнить — понарошку изображает тигра или кошку, Панугра, Пана, Панглосса и сложит Движения в узор определенный, Танцует, словно ветреный влюбленный. Словами дополняет образ строгий, Все время балансируя на грани, Над пропастью, безумия пороге. О, только тот своей игрою ранит И требует внимания и славы, Как редкий камень — дорогой опавы.

   Играть способен только тот, кто может забыть себя, но помнить — понарошку изображает тигра или кошку, Панугра, Пана, Панглосса и сложит Движения в узор определенный, Танцует, словно ветреный влюбленный. Словами дополняет образ строгий, Все время балансируя на грани, Над пропастью, безумия пороге. О, только тот своей игрою ранит И требует внимания и славы, Как редкий камень — дорогой опавы.

   — Елена Кузнецова (Рид)
10. «

    Актер, стоящий лицом к публике, должен остерегаться, как бы не повернуться задом к искусству.

    Актер, стоящий лицом к публике, должен остерегаться, как бы не повернуться задом к искусству.

    — Станислав Ежи Лец · книга
11. «

    Все в этом мире такие – слепые, импульсивные, эгоистичные, не осознающие, чего они хотят или что должны делать. Все просто жалкие актеры, тупые марионетки!

    Все в этом мире такие – слепые, импульсивные, эгоистичные, не осознающие, чего они хотят или что должны делать. Все просто жалкие актеры, тупые марионетки!

    — марионетка · игра
12. «

    Я считаю, что всё время гундеть и всё время жаловаться — это бесперспективное дело. <...> ...и потом это стыдно, быть всё время несчастным, всё время бедным, всё время бездарным, всё время обиженным, всё время самому себе противным, потому что такой другой профессии, мне кажется, нет кроме актерской, где находится масса ингредиентов, чтобы свалить на кого угодно, только не на себя: режиссер — сволочь, не угадали с амплуа, интриги. Никто не говорит: «Это не моё»...

    Я считаю, что всё время гундеть и всё время жаловаться — это бесперспективное дело. <...> ...и потом это стыдно, быть всё время несчастным, всё время бедным, всё время бездарным, всё время обиженным, всё время самому себе противным, потому что такой другой профессии, мне кажется, нет кроме актерской, где находится масса ингредиентов, чтобы свалить на кого угодно, только не на себя: режиссер — сволочь, не угадали с амплуа, интриги. Никто не говорит: «Это не моё»...

    — Александр Анатольевич Ширвиндт
13. «

    Все, что я хочу на Рождество — это еще один фильм с Одри Хепберн.

    Все, что я хочу на Рождество — это еще один фильм с Одри Хепберн.

    — Кэри Грант
14. «

    Казалось бы: плюнь на все и не работай. Но талант… Он давит. Гонит. Талант – это дополнительная энергия, которая требует выхода. Но ведь не будешь играть сам себе перед зеркалом в пустой комнате. Нужен зал. Зрители. Аплодисменты.

    Казалось бы: плюнь на все и не работай. Но талант… Он давит. Гонит. Талант – это дополнительная энергия, которая требует выхода. Но ведь не будешь играть сам себе перед зеркалом в пустой комнате. Нужен зал. Зрители. Аплодисменты.

    — Виктория Токарева · книга
15. «

    У Райкина есть что-то от Чарли Чаплина: удивительная способность живо и наглядно изображать эмоции, способность создавать образы, которые не нуждаются в пояснении.

    У Райкина есть что-то от Чарли Чаплина: удивительная способность живо и наглядно изображать эмоции, способность создавать образы, которые не нуждаются в пояснении.

    — Аркадий Райкин
16. «

    Просто так получилось, что это единственная профессия, в которой можно быть всем, кем захочешь.

    Просто так получилось, что это единственная профессия, в которой можно быть всем, кем захочешь.

    — Андрей Краско
17. «

    Я боюсь, что я скорее красива, нежели талантлива или умна, и поэтому никто не будет принимать меня всерьез. Как актрису и как личность.

    Я боюсь, что я скорее красива, нежели талантлива или умна, и поэтому никто не будет принимать меня всерьез. Как актрису и как личность.

    — М. Л. Рио · книга
18. «

    — Говорят, глаза — зеркало души. А что для вас голос? — Это один из инструментов в работе актера, и он должен быть отлажен, отточен, гибок. Актера со сцены должно быть слышно, даже если он говорит шепотом. Голос может помочь артисту показать возраст персонажа, черты характера, род деятельности и так далее. Но также на сцене очень важна живая интонация, живая фраза, которую нельзя придумать дома. Она должна рождаться в данную минуту, в диалоге, в тех обстоятельствах, в которых находится герой, и тогда она точна и уникальна и проникает в самое сердце зрителя. Мы всегда узнаем голоса великих актеров — Раневской, Смоктуновского, Высоцкого, Юрского и многих других, — не видя их самих, ведь эти голоса выражали суть персонажа, трепет его души.

    — Говорят, глаза — зеркало души. А что для вас голос? — Это один из инструментов в работе актера, и он должен быть отлажен, отточен, гибок. Актера со сцены должно быть слышно, даже если он говорит шепотом. Голос может помочь артисту показать возраст персонажа, черты характера, род деятельности и так далее. Но также на сцене очень важна живая интонация, живая фраза, которую нельзя придумать дома. Она должна рождаться в данную минуту, в диалоге, в тех обстоятельствах, в которых находится герой, и тогда она точна и уникальна и проникает в самое сердце зрителя. Мы всегда узнаем голоса великих актеров — Раневской, Смоктуновского, Высоцкого, Юрского и многих других, — не видя их самих, ведь эти голоса выражали суть персонажа, трепет его души.

    — Валерий Кухарешин
19. «

    Далеко не каждый актер может быть телеведущим, как не каждый телеведущий может быть способен к актерским проявлениям.

    Далеко не каждый актер может быть телеведущим, как не каждый телеведущий может быть способен к актерским проявлениям.

    — Юлия Меньшова
20. «

    В роль входишь лишь на сцене театра, играя каждый вечер, при поддержке зрителей. Они руководят мною, направляя мои реакции в сторону обыкновенного безумия.

    В роль входишь лишь на сцене театра, играя каждый вечер, при поддержке зрителей. Они руководят мною, направляя мои реакции в сторону обыкновенного безумия.

    — Патрик де Фюнес · книга