721 цитата «кино»: от классиков до современников

Тема «кино» — одна из самых обсуждаемых. Ниже 721 высказываний, которые говорят о ней сильнее всего.

1. «

   Художественное кино, основанное на реальных событиях, вполне себе может иметь условности и допущения, чтобы зрителю было интересно наблюдать за происходящим. Но есть предел этих допущений. Одно дело, когда допускается, что на «Титанике» была пара, которая любила друг друга, а потом она выжила, а он утонул. Другое дело когда в конце «Титаника» у этой пары оказываются джетпаки и они в засосе друг с другом улетают с корабля. Подобные условности, зная реальные факты, выглядят жуткой издёвкой над людьми и событиями. Опять же: можно снять кино про условные джетпаки. «Бесславные ублюдки» тому замечательный пример. Но тогда нельзя прикрываться реальными событиями. И придётся выезжать только на художественной ценности. [Пародия на Никиту Михалкова]: «Было бы желание, а секретные документы всегда найдутся!»

   Художественное кино, основанное на реальных событиях, вполне себе может иметь условности и допущения, чтобы зрителю было интересно наблюдать за происходящим. Но есть предел этих допущений. Одно дело, когда допускается, что на «Титанике» была пара, которая любила друг друга, а потом она выжила, а он утонул. Другое дело когда в конце «Титаника» у этой пары оказываются джетпаки и они в засосе друг с другом улетают с корабля. Подобные условности, зная реальные факты, выглядят жуткой издёвкой над людьми и событиями. Опять же: можно снять кино про условные джетпаки. «Бесславные ублюдки» тому замечательный пример. Но тогда нельзя прикрываться реальными событиями. И придётся выезжать только на художественной ценности. [Пародия на Никиту Михалкова]: «Было бы желание, а секретные документы всегда найдутся!»

   — Евгений Баженов (BadComedian)
2. «

   Ведь самые большие зрительские проблемы в кино связанны с неоправданностью ожиданий, конфликтом между тем, как зритель представляет себе фильм до просмотра, и тем, что он затем видит.

   Ведь самые большие зрительские проблемы в кино связанны с неоправданностью ожиданий, конфликтом между тем, как зритель представляет себе фильм до просмотра, и тем, что он затем видит.

   — Александр Роднянский · книга
3. «

   В кино я особенно люблю ходить в рабочее время, так как запретность удовольствия придает ему дополнительную красоту.

   В кино я особенно люблю ходить в рабочее время, так как запретность удовольствия придает ему дополнительную красоту.
4. «

   Что беспокоит современного человека? Какой отклик находят в его душе происходящие в мире события? Вот те вопросы, которые мы должны ставить перед собой в своём творчестве.

   Что беспокоит современного человека? Какой отклик находят в его душе происходящие в мире события? Вот те вопросы, которые мы должны ставить перед собой в своём творчестве.

   — Микеланджело Антониони
5. «

   Культурный американец не признает за отечественной кинематографией права называться искусством. Больше того: он скажет вам, что американская кинематография – это моральная эпидемия, не менее вредная и опасная, чем скарлатина или чума. Все превосходные достижения американской культуры – школы, университеты, литература, театр – все это пришиблено, оглушено кинематографией.

   Культурный американец не признает за отечественной кинематографией права называться искусством. Больше того: он скажет вам, что американская кинематография – это моральная эпидемия, не менее вредная и опасная, чем скарлатина или чума. Все превосходные достижения американской культуры – школы, университеты, литература, театр – все это пришиблено, оглушено кинематографией.

   — Илья Ильф · книга
6. «

   Я выбрал кино потому, что в нем можно совместить фотографию, рисунок, музыку — все, чем я занимался

   Я выбрал кино потому, что в нем можно совместить фотографию, рисунок, музыку — все, чем я занимался

   — Роберт Родригес
7. «

   Видимо, в Америке уже нет вещей, над которыми нельзя глумиться. Но у нас – славу богу, еще остались. Память о Войне – из их числа.

   Видимо, в Америке уже нет вещей, над которыми нельзя глумиться. Но у нас – славу богу, еще остались. Память о Войне – из их числа.

   — Владимир Мединский · книга
8. «

   Я был ненасытен. Люди, подобные мне, всегда занимали места в первом ряду кинотеатра. Зачем это было нужно? Наверно, чтобы увидеть изображение первыми. Самые первые свежие кадры, ещё не успевшие достигнуть задних рядов, и вернуться обратно, переходя от зрителя к зрителю, попутно съёжившись до размера почтовой марки и в таком виде возвращаясь в будку киномеханика.

   Я был ненасытен. Люди, подобные мне, всегда занимали места в первом ряду кинотеатра. Зачем это было нужно? Наверно, чтобы увидеть изображение первыми. Самые первые свежие кадры, ещё не успевшие достигнуть задних рядов, и вернуться обратно, переходя от зрителя к зрителю, попутно съёжившись до размера почтовой марки и в таком виде возвращаясь в будку киномеханика.

   — Мэттью (американец) · фильм
9. «

   Мне хочется сделать фильм о стене. Смотришь на стену и начинаешь постепенно видеть очень многое.

   Мне хочется сделать фильм о стене. Смотришь на стену и начинаешь постепенно видеть очень многое.

   — Жан-Люк Годар
10. «

    Проблема с кино в наши дни заключается в том, что оно превращается в математику. Люди могут читать фильм математически; они знают, когда это произойдет и что произойдет; примерно через 30 минут понимают, как это закончится. Таким образом, фильм стал математическим решением. И это скучно, потому что искусство не математика.

    Проблема с кино в наши дни заключается в том, что оно превращается в математику. Люди могут читать фильм математически; они знают, когда это произойдет и что произойдет; примерно через 30 минут понимают, как это закончится. Таким образом, фильм стал математическим решением. И это скучно, потому что искусство не математика.

    — Николас Виндинг Рефн
11. «

    Я люблю умирать в кадре. Для меня это как реинкарнация: родился, прожил, умер. Роль позволяет, и для меня естественно — начал роль и закончил, все произошло.

    Я люблю умирать в кадре. Для меня это как реинкарнация: родился, прожил, умер. Роль позволяет, и для меня естественно — начал роль и закончил, все произошло.

    — Андрей Панин
12. «

    Французские фильмы всегда запутанные.

    Французские фильмы всегда запутанные.

    — Эдит Мартин (Edith Martin) · фильм
13. «

    Мы, поклонники кино, любим женщин по‑особенному. Наша любовь мифологизирована и скорее похожа на садомазохизм. Мне нравится короткий рассказ Нормана Майлера о парне, который ходит за возлюбленной по пятам, записывает каждое ее движение и слово. Ее это жутко раздражает, они ссорятся, она бросает его. А парень, чтобы прийти в себя, снова начинает записывать — уже за другими девушками.

    Мы, поклонники кино, любим женщин по‑особенному. Наша любовь мифологизирована и скорее похожа на садомазохизм. Мне нравится короткий рассказ Нормана Майлера о парне, который ходит за возлюбленной по пятам, записывает каждое ее движение и слово. Ее это жутко раздражает, они ссорятся, она бросает его. А парень, чтобы прийти в себя, снова начинает записывать — уже за другими девушками.

    — Бернардо Бертолуччи
14. «

    Главную роль в любом фильме исполняет режиссер. Просто не все задумываются над этим.

    Главную роль в любом фильме исполняет режиссер. Просто не все задумываются над этим.

    — Бен Кингсли
15. «

    Что такое искусство? Это стиль. В принципе, кино снимают в год десятки, тысячи фильмов, но очень мало фильмов, которые ты смотришь и думаешь: «А вот он... что-то он не такой как все...» Даже может тебе и не очень нравится, но «не такой, как все» — по хорошему. К примеру, Тарковский. У него много вещей, которые мне лично, неблизки. Нет у него ни юмора, ни самоиронии... Но у него есть стиль. Тут ничего не скажешь! Так как он — никто не снимал кино — ни до, ни после. Или Гайдай. Леонид Гайдай это тоже авторское кино, потому что ты смотришь лучшие его картины «Кавказская пленница», «Бриллиантовая рука», отрезаешь титры — ...и это стиль! Ты знаешь, что это снимал только Леонид Гайдай. И никто в мире так не снимал. Он был уникален в этом смысле. Это показатель в искусстве. Что в литературе, что кинокартины. Есть стиль — значит, ты Талант!

    Что такое искусство? Это стиль. В принципе, кино снимают в год десятки, тысячи фильмов, но очень мало фильмов, которые ты смотришь и думаешь: «А вот он... что-то он не такой как все...» Даже может тебе и не очень нравится, но «не такой, как все» — по хорошему. К примеру, Тарковский. У него много вещей, которые мне лично, неблизки. Нет у него ни юмора, ни самоиронии... Но у него есть стиль. Тут ничего не скажешь! Так как он — никто не снимал кино — ни до, ни после. Или Гайдай. Леонид Гайдай это тоже авторское кино, потому что ты смотришь лучшие его картины «Кавказская пленница», «Бриллиантовая рука», отрезаешь титры — ...и это стиль! Ты знаешь, что это снимал только Леонид Гайдай. И никто в мире так не снимал. Он был уникален в этом смысле. Это показатель в искусстве. Что в литературе, что кинокартины. Есть стиль — значит, ты Талант!

    — Карен Шахназаров
16. «

    Люди должны идти на фильм, или я узнаю, где они живут. Это — кино о том, как ужасно насилие, и если они не будут смотреть это, я приду и убью их.

    Люди должны идти на фильм, или я узнаю, где они живут. Это — кино о том, как ужасно насилие, и если они не будут смотреть это, я приду и убью их.

    — Пол Беттани
17. «

    Я всегда надеюсь, что если миллион человек смотрят мой фильм, они смотрят миллион других фильмов.

    Я всегда надеюсь, что если миллион человек смотрят мой фильм, они смотрят миллион других фильмов.

    — Квентин Тарантино
18. «

    На самом деле сценарий очень мало напоминает книгу с точки зрения основных идей. <...> Я думаю, что сценарий очень сложно сравнивать с книгой в этом смысле. Сценарий всегда проще.

    На самом деле сценарий очень мало напоминает книгу с точки зрения основных идей. <...> Я думаю, что сценарий очень сложно сравнивать с книгой в этом смысле. Сценарий всегда проще.

    — Ридли Скотт
19. «

    Меня нашли по мосфильмовской картотеке. Я прочитала сценарий «Иронии судьбы» и я сразу поняла, что этот фильм понравится зрителям. Да и все мы, снимаясь, уже догадывались о будущем успехе фильма Эльдара Рязанова. По сценарию, моя героиня была скорее отрицательным персонажем, но уже на съемочной площадке Эльдар Александрович решил, что играть ее нужно как несчастную женщину, чтобы зритель ее пожалел. Не поверите, ко мне до сих пор на улице подходят люди и говорят: «Не расстраивайтесь, Галя! Он этого не стоит!»

    Меня нашли по мосфильмовской картотеке. Я прочитала сценарий «Иронии судьбы» и я сразу поняла, что этот фильм понравится зрителям. Да и все мы, снимаясь, уже догадывались о будущем успехе фильма Эльдара Рязанова. По сценарию, моя героиня была скорее отрицательным персонажем, но уже на съемочной площадке Эльдар Александрович решил, что играть ее нужно как несчастную женщину, чтобы зритель ее пожалел. Не поверите, ко мне до сих пор на улице подходят люди и говорят: «Не расстраивайтесь, Галя! Он этого не стоит!»

    — Ольга Науменко
20. «

    Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и ещё раз сценарий.

    Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и ещё раз сценарий.

    — Альфред Хичкок