«роман (литературный жанр)»: 31 цитата со смыслом

31 цитата про «роман (литературный жанр)»: короткие афоризмы для статуса и развёрнутые мысли для дневника.

1. «

   Роман — это покаяние человека, ни в чем не повинного.

   Роман — это покаяние человека, ни в чем не повинного.

   — Стивен Кинг · книга
2. «

   ... Роман воплотился в жизнь и обрёл бессмертие, ибо что же есть бессмертие, если не благодарная и долгая память?

   ... Роман воплотился в жизнь и обрёл бессмертие, ибо что же есть бессмертие, если не благодарная и долгая память?

   — Геннадий Ульман · книга
3. «

   Люди хотят жить, как герои романов, и герои романов, как люди.

   Люди хотят жить, как герои романов, и герои романов, как люди.

   — Пурпурная роза Каира (The Purple Rose of Cairo) · фильм
4. «

   Поэзию пишут слезами, романы — кровью, а историю — вилами по воде.

   Поэзию пишут слезами, романы — кровью, а историю — вилами по воде.

   — Карлос Руис Сафон · книга
5. «

   Бывает, что иной роман слишком хорош, чтобы печатать его.

   Бывает, что иной роман слишком хорош, чтобы печатать его.

   — Джордж Бернард Шоу
6. «

   Хороший рассказ — а рассказы бывают очень хорошими — остается с тобой намного дольше романа. Рассказ может потрясти, воспламенить, просветить и тронуть так, как более длинному произведению не суждено. Рассказы часто тревожат, пугают или ведут подрывную деятельность в голове. Они ставят вопросы, в то время как большинство романов пытается лишь дать ответы.

   Хороший рассказ — а рассказы бывают очень хорошими — остается с тобой намного дольше романа. Рассказ может потрясти, воспламенить, просветить и тронуть так, как более длинному произведению не суждено. Рассказы часто тревожат, пугают или ведут подрывную деятельность в голове. Они ставят вопросы, в то время как большинство романов пытается лишь дать ответы.

   — Джоанн Харрис · книга
7. «

   Если ты герой романа, ты всегда жив. Пока про тебя читают, ты живешь.

   Если ты герой романа, ты всегда жив. Пока про тебя читают, ты живешь.

   — Карстен Хенн · книга
8. «

   Только в плохих романах люди выражаются точно и ясно, каждому событию находится своя причина, герои делятся на положительных и отрицательных, добрых и злых, и все всегда хорошо кончается.

   Только в плохих романах люди выражаются точно и ясно, каждому событию находится своя причина, герои делятся на положительных и отрицательных, добрых и злых, и все всегда хорошо кончается.

   — Элена Ферранте · книга
9. «

   ...наши жизни уподобились романам XX века; иными словами, времена эпических лишений невинности, свойственных XIX столетию, канули в прошлое.

   ...наши жизни уподобились романам XX века; иными словами, времена эпических лишений невинности, свойственных XIX столетию, канули в прошлое.

   — Давид Фонкинос · книга
10. «

    Второе убийство в романе часто оживляет события. Если преступление совершено в первой главе и приходится вникать в алиби всех героев до предпоследней страницы книги, это может надоесть.

    Второе убийство в романе часто оживляет события. Если преступление совершено в первой главе и приходится вникать в алиби всех героев до предпоследней страницы книги, это может надоесть.

    — Агата Кристи · книга
11. «

    — Вы полагаете, что реальная жизнь похожа на романы? — с улыбкой спросила Катарин. — Почему нет? Вымысел основывается на реальности. — Но он лучше реальности, — убежденно сказала Катарин.

    — Вы полагаете, что реальная жизнь похожа на романы? — с улыбкой спросила Катарин. — Почему нет? Вымысел основывается на реальности. — Но он лучше реальности, — убежденно сказала Катарин.

    — Агата Кристи · книга
12. «

    Вот уж не стоит судить о характере автора по его произведениям.

    Вот уж не стоит судить о характере автора по его произведениям.

    — Дина Рубина · книга
13. «

    — Меня немного раздражает то, как на нас все пялятся, — добавила я, потупив взгляд. — Это ты сделала меня чересчур красивым. Поэтому терпи, — отчеканил Феникс, вальяжно вытягивая ноги перед собой. — Я ничего против не имею. Я не поверила своим ушам. Слова застряли в горле, так и не вырвавшись наружу. Было максимально неожиданно лицезреть издевательскую усмешку, тронувшую его губы. — Жаль, я не предугадала, что ты получишься настолько самовлюбленным, — гневно прошипела я. — Следовало подрисовать пару изъянов на твоей физиономии.

    — Меня немного раздражает то, как на нас все пялятся, — добавила я, потупив взгляд. — Это ты сделала меня чересчур красивым. Поэтому терпи, — отчеканил Феникс, вальяжно вытягивая ноги перед собой. — Я ничего против не имею. Я не поверила своим ушам. Слова застряли в горле, так и не вырвавшись наружу. Было максимально неожиданно лицезреть издевательскую усмешку, тронувшую его губы. — Жаль, я не предугадала, что ты получишься настолько самовлюбленным, — гневно прошипела я. — Следовало подрисовать пару изъянов на твоей физиономии.

    — Элли Либэр · книга
14. «

    У меня нет никаких суеверий, но если можно посчитать суеверием нижеследующее, то вот пожалуйста: когда я пишу роман, я всегда опасаюсь, что умру до того, как он будет закончен. Этого уже не произошло 21 раз, но когда-то, разумеется, случится наверняка, так что...

    У меня нет никаких суеверий, но если можно посчитать суеверием нижеследующее, то вот пожалуйста: когда я пишу роман, я всегда опасаюсь, что умру до того, как он будет закончен. Этого уже не произошло 21 раз, но когда-то, разумеется, случится наверняка, так что...

    — Урсула Ле Гуин
15. «

    Человек, будь то джентльмен или леди, не получающий удовольствия от хорошего романа, должен быть безнадёжно глуп.

    Человек, будь то джентльмен или леди, не получающий удовольствия от хорошего романа, должен быть безнадёжно глуп.

    — Джейн Остин · книга
16. «

    Раньше я писала о том, как найти любовь. Теперь хочу написать, что происходит, когда ты ее нашел.

    Раньше я писала о том, как найти любовь. Теперь хочу написать, что происходит, когда ты ее нашел.

    — Кэрри Брэдшоу · фильм
17. «

    Литературные успехи не являются поначалу весомым доказательством ценности произведения. Превысив, однако, некую меру, они уже становятся индикатором — не столько качества книги, сколько духовного состояния широких масс. И незаслуженных успехов — от Томаса Манна до Курц-Малер — не бывает.

    Литературные успехи не являются поначалу весомым доказательством ценности произведения. Превысив, однако, некую меру, они уже становятся индикатором — не столько качества книги, сколько духовного состояния широких масс. И незаслуженных успехов — от Томаса Манна до Курц-Малер — не бывает.

    — Курт Тухольский
18. «

    Когда после чтения по теории семиотики принимаешься за роман, ощущение такое, будто бежишь с пустыми руками после того, как побегаешь с гантелями.

    Когда после чтения по теории семиотики принимаешься за роман, ощущение такое, будто бежишь с пустыми руками после того, как побегаешь с гантелями.

    — Джеффри Евгенидис · книга
19. «

    Самое главное для автора ранобе – это не владение языком и не умение выстраивать сюжет. Даже не богатое воображение и не чувствительность. Самое главное – это стальной характер. Ты не должен сдаваться, что бы тебе ни говорили. Не должен паниковать, если твой роман не продаётся. Не должен писать ничего лишнего в своём блоге или твиттере. Не должен терять голову, если продажи пойдут хорошо. Не должен впадать в уныние, когда над тобой смеются. Не должен ввязываться в споры, о чём бы ни шла речь. Не должен попадать в ситуации, когда всё выходит из-под контроля. Не должен преувеличивать свои способности. Не должен впадать в самоуверенность с самого начала. Не должен беспокоиться о будущем и переживать о своём возрасте. Не должен рыдать одинокими ночами. Не должен ждать слишком многого, получая радостные вести. Не должен позволять цифрам продаж соперников влиять на себя. Не должен сдаваться, когда уже не можешь писать. Не должен выходить за дедлайны. И не должен забывать оставаться признательным тем, кто рядом с тобой. Вот те шестнадцать «не», которые необходимы, чтобы стать автором ранобе. Сила характера, вот что тут важнее всего.

    Самое главное для автора ранобе – это не владение языком и не умение выстраивать сюжет. Даже не богатое воображение и не чувствительность. Самое главное – это стальной характер. Ты не должен сдаваться, что бы тебе ни говорили. Не должен паниковать, если твой роман не продаётся. Не должен писать ничего лишнего в своём блоге или твиттере. Не должен терять голову, если продажи пойдут хорошо. Не должен впадать в уныние, когда над тобой смеются. Не должен ввязываться в споры, о чём бы ни шла речь. Не должен попадать в ситуации, когда всё выходит из-под контроля. Не должен преувеличивать свои способности. Не должен впадать в самоуверенность с самого начала. Не должен беспокоиться о будущем и переживать о своём возрасте. Не должен рыдать одинокими ночами. Не должен ждать слишком многого, получая радостные вести. Не должен позволять цифрам продаж соперников влиять на себя. Не должен сдаваться, когда уже не можешь писать. Не должен выходить за дедлайны. И не должен забывать оставаться признательным тем, кто рядом с тобой. Вот те шестнадцать «не», которые необходимы, чтобы стать автором ранобе. Сила характера, вот что тут важнее всего.

    — Ватари Ватару · книга
20. «

    В Париже любовь — это дитя романов. Романы научили их, каковы должны быть их роли, показали примеры, коим надлежит подражать.

    В Париже любовь — это дитя романов. Романы научили их, каковы должны быть их роли, показали примеры, коим надлежит подражать.

    — Стендаль · книга