474 высказываний на тему «театр»

474 цитаты про «театр»: короткие афоризмы для статуса и развёрнутые мысли для дневника.

1. «

   Мы не намерены притворяться, что понимаем театр; его не понимает никто — ни люди, состарившиеся на подмостках, ни самые искушенные директора театров, ни даже газетные рецензенты.

   Мы не намерены притворяться, что понимаем театр; его не понимает никто — ни люди, состарившиеся на подмостках, ни самые искушенные директора театров, ни даже газетные рецензенты.

   — Карел Чапек · книга
2. «

   Тащитесь траурные клячи! Актеры, правьте ремесло, Чтобы от истины ходячей Всем стало больно и светло!

   Тащитесь траурные клячи! Актеры, правьте ремесло, Чтобы от истины ходячей Всем стало больно и светло!

   — Александр Александрович Блок
3. «

   Все хотят, что б я вставал и бегал, А я хочу сидеть и не вставать! Все хотят, что б я чего то делал, А я прошу ко мне не приставать!

   Все хотят, что б я вставал и бегал, А я хочу сидеть и не вставать! Все хотят, что б я чего то делал, А я прошу ко мне не приставать!

   — актёр театра «Колумб» · сериал
4. «

   Наверное, только в кино и на сцене можно все прощать.

   Наверное, только в кино и на сцене можно все прощать.

   — Екатерина Константиновна Гусева
5. «

   Слишком многие драматурги не понимают своей роли на сцене.

   Слишком многие драматурги не понимают своей роли на сцене.

   — Станислав Ежи Лец
6. «

   Весь мир — театр. Но труппа никуда не годится.

   Весь мир — театр. Но труппа никуда не годится.

   — Оскар Уайльд · книга
7. «

   — Обычно в театре всё про всех знают. Вам важно, чтобы ваш партнер на сцене был порядочным человеком? — Конечно, важно. Так сложилось, что людей, которых я презирал бы, в моём окружении нет. Нельзя быть подлецом в жизни, и святым на сцене, подлость всё равно просвечивает.

   — Обычно в театре всё про всех знают. Вам важно, чтобы ваш партнер на сцене был порядочным человеком? — Конечно, важно. Так сложилось, что людей, которых я презирал бы, в моём окружении нет. Нельзя быть подлецом в жизни, и святым на сцене, подлость всё равно просвечивает.

   — Валерий Кухарешин
8. «

   Если идет особенно многолюдная пьеса, в ней обычно участвуют все швеи, костюмеры, рабочие сцены, сценариусы, бутафоры, уборщицы, студенты разных институтов и чуть ли не все руководство театра.

   Если идет особенно многолюдная пьеса, в ней обычно участвуют все швеи, костюмеры, рабочие сцены, сценариусы, бутафоры, уборщицы, студенты разных институтов и чуть ли не все руководство театра.

   — Карел Чапек · книга
9. «

   — Черт у нас куда идет? За оброком. Оброк, где? В море. А где у нас море? — Ну, море... — На трибуне! — И че, так вот в Японии делают, да? — В Японии. — Слушай, мы ведь все-таки Пушкина ставим, ну зачем нам х... ху... — Ханамити. Трактовка! — Ну да, и поп в кимоно! — Очень неожиданное решение!

   — Черт у нас куда идет? За оброком. Оброк, где? В море. А где у нас море? — Ну, море... — На трибуне! — И че, так вот в Японии делают, да? — В Японии. — Слушай, мы ведь все-таки Пушкина ставим, ну зачем нам х... ху... — Ханамити. Трактовка! — Ну да, и поп в кимоно! — Очень неожиданное решение!

   — Геннадий Петрович Васильков «Артист» · фильм
10. «

    Да, критики хороши тогда, когда хвалят. Тогда они твои друзья...

    Да, критики хороши тогда, когда хвалят. Тогда они твои друзья...

    — Евгений Лебедев · книга
11. «

    Жизнь привела меня к пониманию русского театра, простого, ясного, без желания стать умнее и занимательнее автора.

    Жизнь привела меня к пониманию русского театра, простого, ясного, без желания стать умнее и занимательнее автора.

    — Игорь Ильинский
12. «

    Недостаточно того, чтобы актер окидывал пьесу поверхностным взглядом, составлял о ней суждение по первому впечатлению и без всякой поверки одобрял или опровергал ее. Это дозволительно зрителю, который требует, чтобы его волновали и занимали, но в сущности рассуждать не любит.

    Недостаточно того, чтобы актер окидывал пьесу поверхностным взглядом, составлял о ней суждение по первому впечатлению и без всякой поверки одобрял или опровергал ее. Это дозволительно зрителю, который требует, чтобы его волновали и занимали, но в сущности рассуждать не любит.

    — Иоганн Вольфганг фон Гёте · книга
13. «

    Вся жизнь — игра. Весь мир — большая сцена...

    Вся жизнь — игра. Весь мир — большая сцена...

    — Нора Робертс · книга
14. «

    Я смотрю на полки и ужасаюсь: кого, кого мне придётся инсценировать завтра? Тургенева, Лескова, Брокгауза-Ефрона? Островского? Но последний, по счастью, сам себя инсценировал, очевидно, предвидя то, что случится со мною в 1929-1931 гг.

    Я смотрю на полки и ужасаюсь: кого, кого мне придётся инсценировать завтра? Тургенева, Лескова, Брокгауза-Ефрона? Островского? Но последний, по счастью, сам себя инсценировал, очевидно, предвидя то, что случится со мною в 1929-1931 гг.

    — Михаил Булгаков
15. «

    Театр – nasha (экстаз). Он подобен половому акту. Когда ты достигаешь того свойственного половому акту накала нельзя останавливать этот миг, миг наивысшего оргазма, он кратковременен и продолжить позже ты его тоже ни в состоянии. Точно так же как секс, игра на сцене своего рода оргазм. Вы испытываете желание достигать кульминационного момента снова и снова.

    Театр – nasha (экстаз). Он подобен половому акту. Когда ты достигаешь того свойственного половому акту накала нельзя останавливать этот миг, миг наивысшего оргазма, он кратковременен и продолжить позже ты его тоже ни в состоянии. Точно так же как секс, игра на сцене своего рода оргазм. Вы испытываете желание достигать кульминационного момента снова и снова.

    — Амриш Лал Пури
16. «

    Галатее всегда не особенно нравится Пигмалион: слишком уж его отношение к ней напоминает отношения бога, чтобы быть ей приятным.

    Галатее всегда не особенно нравится Пигмалион: слишком уж его отношение к ней напоминает отношения бога, чтобы быть ей приятным.

    — Джордж Бернард Шоу · книга
17. «

    Спектакль подобен акту страстной любви, где ты — мужчина, а публика — женщина, которую надобно довести до экстаза. Не сумел — она останется неудовлетворённой и сбежит к более пылкому любовнику. Но коли преуспел, она пойдёт за тобою на край света.

    Спектакль подобен акту страстной любви, где ты — мужчина, а публика — женщина, которую надобно довести до экстаза. Не сумел — она останется неудовлетворённой и сбежит к более пылкому любовнику. Но коли преуспел, она пойдёт за тобою на край света.

    — Борис Акунин · книга
18. «

    Искусство комедианта в том и состоит, чтобы, сохраняя внутреннее спокойствие, изображать лишь видимость чувств. Надо, чтобы подмостки горели под ним, а сам он был холоден и трезв, поднимая бурю страстей.

    Искусство комедианта в том и состоит, чтобы, сохраняя внутреннее спокойствие, изображать лишь видимость чувств. Надо, чтобы подмостки горели под ним, а сам он был холоден и трезв, поднимая бурю страстей.

    — Теофиль Готье · книга
19. «

    Зерло полагал, что с пьесами, каковы они есть, нечего особенно бережно обращаться, в силу этого должен был претерпеть немало изменений и Шекспир, а в особенности «Гамлет».

    Зерло полагал, что с пьесами, каковы они есть, нечего особенно бережно обращаться, в силу этого должен был претерпеть немало изменений и Шекспир, а в особенности «Гамлет».

    — Иоганн Вольфганг фон Гёте · книга
20. «

    Наши театры вообще пользуются немыслимыми в мировой практике правами и свободами. Я, честно говоря, не знаю прецедента, ни одной страны в мире и ни одной эпохи за последнюю пару тысяч лет, начиная с Древней Греции и Древнего Рима, когда бы театры настолько пользовались абсолютной свободой при наличии государственного, бюджетного финансирования.

    Наши театры вообще пользуются немыслимыми в мировой практике правами и свободами. Я, честно говоря, не знаю прецедента, ни одной страны в мире и ни одной эпохи за последнюю пару тысяч лет, начиная с Древней Греции и Древнего Рима, когда бы театры настолько пользовались абсолютной свободой при наличии государственного, бюджетного финансирования.

    — Владимир Мединский