18 цитат: всё о «Жизненные цитаты на тему «живопись, картины»»

18 цитат про «Жизненные цитаты на тему «живопись, картины»»: короткие афоризмы для статуса и развёрнутые мысли для дневника.

1. «

   Художник, который не тщеславен, похож на женщину, не желающую нравиться, — оба скучны.

   Художник, который не тщеславен, похож на женщину, не желающую нравиться, — оба скучны.

   — Эдуар Рене де Лабулэ
2. «

   ... Великие картины и через копии можно познать, обжить даже.

   ... Великие картины и через копии можно познать, обжить даже.

   — Донна Тартт · книга
3. «

   Белла: — А эта картина не оригинал? Уильям: — А знаешь, вполне возможно. Берни: — Она предлагала тебе общаться? Уильям: — Да. Берни: — Это хорошо. Уильям: — Что? Берни: — Ну, когда тебе предлагают дружить, это ведь здорово, а? Уильям: — Это было очень искренне. Я знаю она актриса и может сыграть всё, что захочет, но она сказала, что можно быть знаменитой, но остаться при этом... просто девушкой, которая пришла к парню, и говорит, что любит его.

   Белла: — А эта картина не оригинал? Уильям: — А знаешь, вполне возможно. Берни: — Она предлагала тебе общаться? Уильям: — Да. Берни: — Это хорошо. Уильям: — Что? Берни: — Ну, когда тебе предлагают дружить, это ведь здорово, а? Уильям: — Это было очень искренне. Я знаю она актриса и может сыграть всё, что захочет, но она сказала, что можно быть знаменитой, но остаться при этом... просто девушкой, которая пришла к парню, и говорит, что любит его.

   — Белла (жена Макса) · фильм
4. «

   Каждый может изучить технику, как и историю искусства и теорию живописи. Но нельзя научить человека должным образом применять полученные знания. Нельзя объяснить другому художнику, что именно он должен чувствовать своим сердцем и что должен выразить в своем произведении.

   Каждый может изучить технику, как и историю искусства и теорию живописи. Но нельзя научить человека должным образом применять полученные знания. Нельзя объяснить другому художнику, что именно он должен чувствовать своим сердцем и что должен выразить в своем произведении.

   — Чарльз де Линт · книга
5. «

   — Хаим Сутин «Мясная туша». Двадцать пятый год. — Нет такой темы. — Верно. Картина хорошая? Ну, скажите? Неправильного ответа нет. И учебника с подсказками тоже нет. Не так-то легко, верно? — Я скажу. Картина плохая. Это не произведение искусства. Просто гротеск. — С каких пор запрещён гротеск? По-моему, в ней агрессия, борьба и эротика. — У тебя всюду эротика. — Эротика есть везде. Девушки. — А есть критерии? — Конечно же есть. Иначе вышивки на подушках приравняли бы к полотнам Рембрандта. — У моего дяди две такие подушки. Он обожает этих клоунов. — Есть критерии — техника, композиция, тона, и если вы хотите сказать, что гнилая мясная туша — это искусство, да ещё прекрасное, чему мы научимся здесь?

   — Хаим Сутин «Мясная туша». Двадцать пятый год. — Нет такой темы. — Верно. Картина хорошая? Ну, скажите? Неправильного ответа нет. И учебника с подсказками тоже нет. Не так-то легко, верно? — Я скажу. Картина плохая. Это не произведение искусства. Просто гротеск. — С каких пор запрещён гротеск? По-моему, в ней агрессия, борьба и эротика. — У тебя всюду эротика. — Эротика есть везде. Девушки. — А есть критерии? — Конечно же есть. Иначе вышивки на подушках приравняли бы к полотнам Рембрандта. — У моего дяди две такие подушки. Он обожает этих клоунов. — Есть критерии — техника, композиция, тона, и если вы хотите сказать, что гнилая мясная туша — это искусство, да ещё прекрасное, чему мы научимся здесь?

   — Улыбка Моны Лизы (Mona Lisa Smile) · фильм
6. «

   В искусстве я не любитель и не знаток. Я просто девушка, которой нужно работать, чтобы жить.

   В искусстве я не любитель и не знаток. Я просто девушка, которой нужно работать, чтобы жить.

   — Фрида Кало
7. «

   Во Вьетнаме я был в гостях у одного художника. Он рассказывал мне о технике лаковой живописи, в частности о процессе шлифования картин. Сначала картину шлифуют крупными камнями, потом мелким зернистым камнем, потом угольной пылью, потом угольной золой, доходя, наконец, до самого нежного материала – до золы соломы. Очевидно, до «золы соломы» нужно бы доходить и в шлифовании литературных произведений. Однако кто же до этого доходит? Дело чаще всего ограничивается камнями.

   Во Вьетнаме я был в гостях у одного художника. Он рассказывал мне о технике лаковой живописи, в частности о процессе шлифования картин. Сначала картину шлифуют крупными камнями, потом мелким зернистым камнем, потом угольной пылью, потом угольной золой, доходя, наконец, до самого нежного материала – до золы соломы. Очевидно, до «золы соломы» нужно бы доходить и в шлифовании литературных произведений. Однако кто же до этого доходит? Дело чаще всего ограничивается камнями.

   — Владимир Солоухин
8. «

   Я преуспел, как ни один живописец при жизни, отовсюду сыплются почести, художники хвалят мои работы, стольким людям моё положение должно казаться завидным, и я не могу приобрести ни одного настоящего друга.

   Я преуспел, как ни один живописец при жизни, отовсюду сыплются почести, художники хвалят мои работы, стольким людям моё положение должно казаться завидным, и я не могу приобрести ни одного настоящего друга.

   — Огюст Ренуар
9. «

   Пейзаж печален всегда, когда печален человек.

   Пейзаж печален всегда, когда печален человек.

   — Константин Георгиевич Паустовский · книга
10. «

    Художник не только тот, кто держит в руке кисть и пишет картину, но и всякий, кто видит силу и красоту. Могущество и страсть, кто привносит в жизнь свет и яркие краски.

    Художник не только тот, кто держит в руке кисть и пишет картину, но и всякий, кто видит силу и красоту. Могущество и страсть, кто привносит в жизнь свет и яркие краски.

    — Нора Робертс · книга
11. «

    Рассказывают, пришёл однажды Репин к Сурикову, а тот пишет «Утро стрелецкой казни». От полотна жутью веет. Плахи расставлены, виселицы в дымке маячат. Пустые. Посмотрел Репин, поморщился: «Вы бы хоть одного стрельца повесили!» Послушался Суриков, повесил пару стрельцов — и тут же замалевал. Потому что ужас ожидания исчез.

    Рассказывают, пришёл однажды Репин к Сурикову, а тот пишет «Утро стрелецкой казни». От полотна жутью веет. Плахи расставлены, виселицы в дымке маячат. Пустые. Посмотрел Репин, поморщился: «Вы бы хоть одного стрельца повесили!» Послушался Суриков, повесил пару стрельцов — и тут же замалевал. Потому что ужас ожидания исчез.

    — Евгений Лукин · книга
12. «

    Первый слой краски должен покрыть как можно большую часть холста и неважно при этом, насколько грубо он будет нанесён.

    Первый слой краски должен покрыть как можно большую часть холста и неважно при этом, насколько грубо он будет нанесён.

    — Клод Моне
13. «

    Только отложенное до завтра ты охотно оставишь умирать не сделанным.

    Только отложенное до завтра ты охотно оставишь умирать не сделанным.

    — Пабло Пикассо
14. «

    Временами я воспринимал себя как некую элитную проститутку от живописи.

    Временами я воспринимал себя как некую элитную проститутку от живописи.

    — Харуки Мураками · книга
15. «

    Увы, но в наше время нет современных Гауди, способных посвятить идее всё своё время и все свои личные сбережения.

    Увы, но в наше время нет современных Гауди, способных посвятить идее всё своё время и все свои личные сбережения.

    — Олег Рой · книга
16. «

    Менестрель, слагающий песню о великой битве по рассказам очевидцев, подобен живописцу, рисующему море с утиного пруда за окном. Для тех, кто только пруд и видел, оно, может, и сойдет. Но те, кто завтра будут штурмовать стены, высекать искры из мечей, натягивать луки и подставлять щиты стрелам, проливая свою и чужую кровь, выставят меня на посмешище. И будут совершенно правы.

    Менестрель, слагающий песню о великой битве по рассказам очевидцев, подобен живописцу, рисующему море с утиного пруда за окном. Для тех, кто только пруд и видел, оно, может, и сойдет. Но те, кто завтра будут штурмовать стены, высекать искры из мечей, натягивать луки и подставлять щиты стрелам, проливая свою и чужую кровь, выставят меня на посмешище. И будут совершенно правы.

    — Ольга Громыко · книга
17. «

    Каждая картина заключает в себе несколько вещей: то, что видит художник, но также и его мнение об увиденном, поэтому каждая — в определенном смысле портрет самого художника.

    Каждая картина заключает в себе несколько вещей: то, что видит художник, но также и его мнение об увиденном, поэтому каждая — в определенном смысле портрет самого художника.

    — Робертсон Дэвис · книга
18. «

    Живопись — искусство, на которое можно смотреть; скульптура — искусство, вокруг которого можно обойти; архитектура — искусство, сквозь которое можно пройти.

    Живопись — искусство, на которое можно смотреть; скульптура — искусство, вокруг которого можно обойти; архитектура — искусство, сквозь которое можно пройти.

    — Дэн Райс