464 цитаты про «живопись, картины» от великих людей

Тема «живопись, картины» — одна из самых обсуждаемых. Ниже 464 высказываний, которые говорят о ней сильнее всего.

1. «

   Живопись нельзя нюхать.

   Живопись нельзя нюхать.

   — Харменс ван Рейн Рембрандт
2. «

   Сначала искал холст... Необычный холст. И надо было найти нож. Не тот, которым режут хлеб. Нужен был острый как бритва. Так что я в конце-концов взял бритву. А потом... Осторожно срезал кожу. Выпивка помогла унять дрожь в руке.

   Сначала искал холст... Необычный холст. И надо было найти нож. Не тот, которым режут хлеб. Нужен был острый как бритва. Так что я в конце-концов взял бритву. А потом... Осторожно срезал кожу. Выпивка помогла унять дрожь в руке.

   — главный герой · игра
3. «

   Меня совершенно не трогает, что пишут критики. Я-то знаю, что в глубине души они любят мои работы, но признаться боятся.

   Меня совершенно не трогает, что пишут критики. Я-то знаю, что в глубине души они любят мои работы, но признаться боятся.

   — Сальвадор Дали
4. «

   I Paint A New World. Colours of magic are brightenin'. Paint A New World. Moon sun and stars are risin'.

   I Paint A New World. Colours of magic are brightenin'. Paint A New World. Moon sun and stars are risin'.
5. «

   Вы спрашиваете меня, милостивый государь, в каком учреждении было бы наиболее уместно повесить написанные вами картины. Могу ли я предложить вам приют для слепых?

   Вы спрашиваете меня, милостивый государь, в каком учреждении было бы наиболее уместно повесить написанные вами картины. Могу ли я предложить вам приют для слепых?

   — Джеймс Уистлер
6. «

   Я ученик Леонардо да Винчи, который писал: «Всматривайтесь в сырые пятна на стенах, трещины и прочее — там вы увидите фантастический мир, который не приходит вам в голову».

   Я ученик Леонардо да Винчи, который писал: «Всматривайтесь в сырые пятна на стенах, трещины и прочее — там вы увидите фантастический мир, который не приходит вам в голову».

   — Михаил Шемякин
7. «

   В юности Пикассо бывал настолько беден, что жег картины, чтобы согреться.

   В юности Пикассо бывал настолько беден, что жег картины, чтобы согреться.

   — Мария Санти · книга
8. «

   Зачем картины? Если бы наши чувства и сознание были в гармонии с природой, если бы могли общаться и понимать друг друга, тогда живопись была бы не нужна. В сущности мы все были бы художниками, потому что мы все были бы как единое целое.

   Зачем картины? Если бы наши чувства и сознание были в гармонии с природой, если бы могли общаться и понимать друг друга, тогда живопись была бы не нужна. В сущности мы все были бы художниками, потому что мы все были бы как единое целое.

   — Дина Дельсанто · фильм
9. «

   Другой живописи, кроме церковной — икон и фресок, на Руси не признавали, рисовать можно было только образы Господни, ангелов и святых.

   Другой живописи, кроме церковной — икон и фресок, на Руси не признавали, рисовать можно было только образы Господни, ангелов и святых.

   — Юрий Галинский · книга
10. «

    Художник, который не тщеславен, похож на женщину, не желающую нравиться, — оба скучны.

    Художник, который не тщеславен, похож на женщину, не желающую нравиться, — оба скучны.

    — Эдуар Рене де Лабулэ
11. «

    Когда человек рисует, он любит совсем по-другому.

    Когда человек рисует, он любит совсем по-другому.

    — Серафина Луи · фильм
12. «

    Художник будет рисовать, Пытаться вновь создать шедевры! Лишь для того, чтоб в мире стать Хоть одиноким, все же первым!

    Художник будет рисовать, Пытаться вновь создать шедевры! Лишь для того, чтоб в мире стать Хоть одиноким, все же первым!
13. «

    — Сколько? — Что, сколько? — Вот за это, сколько? — А! Это... Нет, это не продаётся. — Ой, дорогой мой... Всё продаётся! — Так говорят старьёвщики.

    — Сколько? — Что, сколько? — Вот за это, сколько? — А! Это... Нет, это не продаётся. — Ой, дорогой мой... Всё продаётся! — Так говорят старьёвщики.

    — Александр
14. «

    Фильм похож на живописное полотно — оно ведь тоже остаётся неизменным, но каждый зритель привносит в него своё личное ощущение, своё неповторимое восприятие завершённого холста. То же происходит и с фильмом.

    Фильм похож на живописное полотно — оно ведь тоже остаётся неизменным, но каждый зритель привносит в него своё личное ощущение, своё неповторимое восприятие завершённого холста. То же происходит и с фильмом.

    — Робертсон Дэвис · книга
15. «

    В голове-то у меня образ картины выглядит просто чудесно. Но с каждым взмахом кисти я сам же порчу её.

    В голове-то у меня образ картины выглядит просто чудесно. Но с каждым взмахом кисти я сам же порчу её.

    — Ятора Ягучи · аниме
16. «

    Желтые капельки — солнечных бликов Теплые пятнышки, счастья и лета. Тихая нежность будет разлита В розовых, как облака на рассвете. Капли зеленые свежесть вобрали - Листья и травы на влажной земле. Капли прозрачные — капли печали, Слезы дождя на холодном стекле. Капельки алые — бусинки крови Я соберу под израненным сердцем; Капли молочные — те, что покроют Теплые губы грудного младенца. Синие капли разбрызгает море В память о чайках, свободе и ветре. Черные капельки выплеснет горе: Капельки страха, капельки смерти.

    Желтые капельки — солнечных бликов Теплые пятнышки, счастья и лета. Тихая нежность будет разлита В розовых, как облака на рассвете. Капли зеленые свежесть вобрали - Листья и травы на влажной земле. Капли прозрачные — капли печали, Слезы дождя на холодном стекле. Капельки алые — бусинки крови Я соберу под израненным сердцем; Капли молочные — те, что покроют Теплые губы грудного младенца. Синие капли разбрызгает море В память о чайках, свободе и ветре. Черные капельки выплеснет горе: Капельки страха, капельки смерти.
17. «

    Картина, которую вы видели… Она крутилась в моей голове две-три недели, и, наконец, я увидела ее полностью. И готова была положить на холст. Тогда я заперлась в своей комнате на неделю. Я выныривала в мир, чтобы что-нибудь съесть и принять душ. И даже… Еда и дыхание не главное, когда я рисую.

    Картина, которую вы видели… Она крутилась в моей голове две-три недели, и, наконец, я увидела ее полностью. И готова была положить на холст. Тогда я заперлась в своей комнате на неделю. Я выныривала в мир, чтобы что-нибудь съесть и принять душ. И даже… Еда и дыхание не главное, когда я рисую.

    — Кэрол Маринелли · книга
18. «

    — Внешне вы очень красивы, но в душе вы так и остались простой крестьянкой. — Ах так, зачем же вы меня тогда позвали? — Я не собираюсь рисовать вашу душу, меня интересует только ваше тело и оно меня вполне удовлетворяет. — А мне кажется, что если в этом портрете не будет моей души, то с таким успехом вы могли нацепить этот костюм на корзину с фруктами или на кусок мяса!

    — Внешне вы очень красивы, но в душе вы так и остались простой крестьянкой. — Ах так, зачем же вы меня тогда позвали? — Я не собираюсь рисовать вашу душу, меня интересует только ваше тело и оно меня вполне удовлетворяет. — А мне кажется, что если в этом портрете не будет моей души, то с таким успехом вы могли нацепить этот костюм на корзину с фруктами или на кусок мяса!

    — Джордж Рамни · фильм
19. «

    Любимейшими и главнейшими элементами моей живописи были следующие восемь: 1) архитектура, за ее определенность, контрастность, четкость и конструктивность; 2) снег, за его исключительную чистоту и чувствительность ко всем световым воздействиям; 3) небо, за представляемый им максимальный простор к движениям кисти и комбинации динамики пятен; 4) свет, за свойственные ему чародейственные силы; 5) пространство, за его способность к преображению, обобщению и поглощению всего осязаемого, за его приведение к одному знаменателю всего видимого; 6) движение, за сообщаемый им живой нерв, за его органическую связь с движением всей стихии; 7) солнце, как неизменный патрон живописи, как источник света и красок, и по существу, почти единственная тема живописца; 8) тело, как самый чувственный и тонкий материал, как символ самой живописной пластики, живописной чувственности.

    Любимейшими и главнейшими элементами моей живописи были следующие восемь: 1) архитектура, за ее определенность, контрастность, четкость и конструктивность; 2) снег, за его исключительную чистоту и чувствительность ко всем световым воздействиям; 3) небо, за представляемый им максимальный простор к движениям кисти и комбинации динамики пятен; 4) свет, за свойственные ему чародейственные силы; 5) пространство, за его способность к преображению, обобщению и поглощению всего осязаемого, за его приведение к одному знаменателю всего видимого; 6) движение, за сообщаемый им живой нерв, за его органическую связь с движением всей стихии; 7) солнце, как неизменный патрон живописи, как источник света и красок, и по существу, почти единственная тема живописца; 8) тело, как самый чувственный и тонкий материал, как символ самой живописной пластики, живописной чувственности.

    — Константин Юон
20. «

    «Птичья страна», — снова подумал Тревор. Это было то место, где можно творить волшебство, место, где никто тебя не тронет. Возможно, это место действительно есть на карте. Возможно, это место в глубине твоей души. Тревор начинал верить, что его собственная Птичья страна — это ручка, двигающаяся по бумаге, вес блокнота, сотворение миров из чернил, пота и любви.

    «Птичья страна», — снова подумал Тревор. Это было то место, где можно творить волшебство, место, где никто тебя не тронет. Возможно, это место действительно есть на карте. Возможно, это место в глубине твоей души. Тревор начинал верить, что его собственная Птичья страна — это ручка, двигающаяся по бумаге, вес блокнота, сотворение миров из чернил, пота и любви.

    — Поппи Брайт · книга