Гастон Леру: 89 фраз, которые разошлись на цитаты

Гастон Леру — автор, чьи слова цитируют десятилетиями. Мы выбрали 89 цитат: коротко, точно, без воды.

1. «

   Теперь идите, Кристина Доэ: вы можете дать человеческим существам немного небесной музыки!

   Теперь идите, Кристина Доэ: вы можете дать человеческим существам немного небесной музыки!

   — Эрик · книга
2. «

   Вы должны знать, что я полностью соткан из смерти, от головы до ног, и этот труп любит вас, обожает и никогда не покинет вас, никогда!

   Вы должны знать, что я полностью соткан из смерти, от головы до ног, и этот труп любит вас, обожает и никогда не покинет вас, никогда!

   — Призрак · книга
3. «

   Моя ложь была такой же отвратительной, как монстр, который вдохновлял ее.

   Моя ложь была такой же отвратительной, как монстр, который вдохновлял ее.

   — Кристина Доэ · книга
4. «

   В чем истоки ее огромного успеха сегодня? Если он не спустился с небес на крыльях любви, я должен поверить, что он поднялся из ада и что Кристина Доэ, подобно Офтердингену, майстер-зингеру, заключила сделку с дьяволом.

   В чем истоки ее огромного успеха сегодня? Если он не спустился с небес на крыльях любви, я должен поверить, что он поднялся из ада и что Кристина Доэ, подобно Офтердингену, майстер-зингеру, заключила сделку с дьяволом.

   — Призрак Оперы · книга
5. «

   Граф считал, что в возрасте Рауля не слишком-то разумно выказывать сдержанность и благоразумие, хотя сам обладал весьма уравновешенным характером.

   Граф считал, что в возрасте Рауля не слишком-то разумно выказывать сдержанность и благоразумие, хотя сам обладал весьма уравновешенным характером.

   — Призрак Оперы · книга
6. «

   Это был безмятежный, чистый источник гармонии, из которого верующие могли пить безопасно и преданно, в полной уверенности, что они пьют музыкальное изящество. И их искусство, прикоснувшись к божественному, преобразится.

   Это был безмятежный, чистый источник гармонии, из которого верующие могли пить безопасно и преданно, в полной уверенности, что они пьют музыкальное изящество. И их искусство, прикоснувшись к божественному, преобразится.

   — Призрак Оперы · книга
7. «

   Не прикасайтесь ко мне. Я Красная смерть, проходящая мимо.

   Не прикасайтесь ко мне. Я Красная смерть, проходящая мимо.

   — Призрак Оперы · книга
8. «

   Изумляя людей, он ничего не любит больше, чем продемонстрировать удивительную изобретательность своего ума.

   Изумляя людей, он ничего не любит больше, чем продемонстрировать удивительную изобретательность своего ума.

   — Призрак Оперы · книга
9. «

   Я была заключена навечно, и причиной всех моих несчастий стало любопытство.

   Я была заключена навечно, и причиной всех моих несчастий стало любопытство.

   — Призрак Оперы · книга
10. «

    Хозяйка уклончиво отвечала, что так как она думала, что влюбленные поссорились, удалилась, жалея молодых людей, которые растрачивают на пустые ссоры драгоценные часы, дарованные им Господом Богом на этой земле.

    Хозяйка уклончиво отвечала, что так как она думала, что влюбленные поссорились, удалилась, жалея молодых людей, которые растрачивают на пустые ссоры драгоценные часы, дарованные им Господом Богом на этой земле.

    — Призрак Оперы · книга
11. «

    Можно ли вменять в вину блестящему светскому человеку, холостяку, который мог позволить себе любые развлечения, то, что он часа два после ужина проводил в компании танцовщицы, которая хоть и не блистала умом, зато обладала самыми очаровательными глазками.

    Можно ли вменять в вину блестящему светскому человеку, холостяку, который мог позволить себе любые развлечения, то, что он часа два после ужина проводил в компании танцовщицы, которая хоть и не блистала умом, зато обладала самыми очаровательными глазками.

    — Призрак Оперы · книга
12. «

    Клятвы даются для того, чтобы ловить в капкан глупцов и ничтожеств.

    Клятвы даются для того, чтобы ловить в капкан глупцов и ничтожеств.

    — Призрак Оперы · книга
13. «

    Один известный хроникер писал о ней: «Когда эта восхитительная женщина поднимает руки и, слегка склонившись, выставляет ногу вперед, перед тем, как сделать пируэт, подчеркивая таким образом линии корсажа, кажется, что это зрелище может любого свести с ума.» Правда, ума-то у нее почти не было, однако в этом ее не упрекали.

    Один известный хроникер писал о ней: «Когда эта восхитительная женщина поднимает руки и, слегка склонившись, выставляет ногу вперед, перед тем, как сделать пируэт, подчеркивая таким образом линии корсажа, кажется, что это зрелище может любого свести с ума.» Правда, ума-то у нее почти не было, однако в этом ее не упрекали.

    — Призрак Оперы · книга
14. «

    Наша подвластность музыке оправдывает самые смешные нелепости... мы снисходительны к этой экстравагантности, даже любим ее, ибо находимся в стране чудес.

    Наша подвластность музыке оправдывает самые смешные нелепости... мы снисходительны к этой экстравагантности, даже любим ее, ибо находимся в стране чудес.

    — Вольтер · книга
15. «

    Мы должны думать только о себе в этой жизни, о нашей собственной смерти. Все остальное — неважно.

    Мы должны думать только о себе в этой жизни, о нашей собственной смерти. Все остальное — неважно.

    — Эрик · книга
16. «

    До этого в глубине ее глаз я всегда видел ее своей мертвой женой; теперь я впервые увидел в ней живую жену.

    До этого в глубине ее глаз я всегда видел ее своей мертвой женой; теперь я впервые увидел в ней живую жену.

    — Эрик · книга
17. «

    Рауль положил обе руки на сердце, чтобы успокоить его. Но сердце — не собачья пасть, и даже если вы держите собаку обеими руками с закрытой пастью, чтобы заставить ее прекратить невыносимый лай, вы все равно слышите, как она рычит.

    Рауль положил обе руки на сердце, чтобы успокоить его. Но сердце — не собачья пасть, и даже если вы держите собаку обеими руками с закрытой пастью, чтобы заставить ее прекратить невыносимый лай, вы все равно слышите, как она рычит.

    — Призрак Оперы · книга
18. «

    Некоторая музыка настолько трудна, что поглощает каждого, кто соприкасается с ней.

    Некоторая музыка настолько трудна, что поглощает каждого, кто соприкасается с ней.

    — Призрак Оперы · книга
19. «

    В какой ад вы уходите, таинственная мадемуазель, или в какие небеса?

    В какой ад вы уходите, таинственная мадемуазель, или в какие небеса?

    — Призрак Оперы · книга
20. «

    У маскарадного костюма было еще одно преимущество: в нем Рауль оставался один на один со страданиями своей души и печалью своего сердца.

    У маскарадного костюма было еще одно преимущество: в нем Рауль оставался один на один со страданиями своей души и печалью своего сердца.

    — Призрак Оперы · книга