295 цитат про «актеры» — коротко и по делу

295 цитат про «актеры»: короткие афоризмы для статуса и развёрнутые мысли для дневника.

1. «

   Конечно, существует немало плохих актеров, но надо сознаться, что плохих критиков еще больше.

   Конечно, существует немало плохих актеров, но надо сознаться, что плохих критиков еще больше.

   — Ален Рене Лесаж · книга
2. «

   И кто виноват, что играют плохие актеры, Что даже иллюзии счастья тебе ни один не дает, Что бледное тело твое терзают, как псы, сутенеры, Что бедное сердце твое превращается в лед.

   И кто виноват, что играют плохие актеры, Что даже иллюзии счастья тебе ни один не дает, Что бледное тело твое терзают, как псы, сутенеры, Что бедное сердце твое превращается в лед.

   — Александр Вертинский
3. «

   Актер должен мысленно как бы класть на музыку свою прозаическую роль, чтобы не оттараторивать ее монотонно на свой лад и манер, а исполнять с надлежащей сменой такта и меры.

   Актер должен мысленно как бы класть на музыку свою прозаическую роль, чтобы не оттараторивать ее монотонно на свой лад и манер, а исполнять с надлежащей сменой такта и меры.

   — Иоганн Вольфганг фон Гёте · книга
4. «

   — Почему, как вам кажется, то ли для русского человека, воровство не является таким уж сильным грехом и преградой на пути к сердцам людей? — Дело в том, что в русской душе живёт жалость. Людям поскользнувшимся, упавшим, раздавленным, русский народ приходит сразу на помощь. Это великое чувство русского народа — жалеть. Это желание возродить снова человека.

   — Почему, как вам кажется, то ли для русского человека, воровство не является таким уж сильным грехом и преградой на пути к сердцам людей? — Дело в том, что в русской душе живёт жалость. Людям поскользнувшимся, упавшим, раздавленным, русский народ приходит сразу на помощь. Это великое чувство русского народа — жалеть. Это желание возродить снова человека.

   — Леонид Куравлёв
5. «

   Писатель говорит своими книгами, художник — полотнами, а актер говорит в буквальном смысле слова, ведет разговор со зрителем.

   Писатель говорит своими книгами, художник — полотнами, а актер говорит в буквальном смысле слова, ведет разговор со зрителем.

   — Виктор Дубровский · книга
6. «

   Я хотела бы улыбаться, только когда действительно этого хочу.

   Я хотела бы улыбаться, только когда действительно этого хочу.

   — Рю Мураками · книга
7. «

   Если хочешь делать роль сам, то делай, но при одном условии: у тебя должно быть собственное понимание образа, действующего лица. Тогда никого не слушай, лишь прислушивайся к тому, что говорят, что советуют. Чужие суждения в процессе нашей работы могут сильно помешать.

   Если хочешь делать роль сам, то делай, но при одном условии: у тебя должно быть собственное понимание образа, действующего лица. Тогда никого не слушай, лишь прислушивайся к тому, что говорят, что советуют. Чужие суждения в процессе нашей работы могут сильно помешать.

   — Евгений Лебедев · книга
8. «

   Когда находишься по ту сторону рампы, то есть в зале, то понимаешь: нельзя к своей роли, сколько бы лет ты её ни играл, относиться спустя рукава. Зритель не виноват, что у тебя от неё образовались «мозоли» на языке. Может быть, он первый раз в жизни пришел в театр, а потому ты не имеешь права портить ему праздник.

   Когда находишься по ту сторону рампы, то есть в зале, то понимаешь: нельзя к своей роли, сколько бы лет ты её ни играл, относиться спустя рукава. Зритель не виноват, что у тебя от неё образовались «мозоли» на языке. Может быть, он первый раз в жизни пришел в театр, а потому ты не имеешь права портить ему праздник.

   — Дмитрий Певцов
9. «

   Актер может всю жизнь, как невеста, ждать своего режиссера. Того, кто разглядит в нём его собственный дар. И если режиссер – это тот, кто конструирует здание замысла, то актер – тот, кто его населяет. И часто случается, что актеру некомфортно в том «здании», куда его пригласил режиссер. Приходится адаптироваться, пристраиваться, находить в себе силы обретаться в чуждом тебе пространстве. Но случается и так, что вы находите друг друга. Необходимо и возможно отыскать тех, с кем тебе по пути. И это большая радость, если не необходимость – найти соратников, единомышленников, партнеров. Я говорю сейчас о творческой группе в целом, а это и оператор, и сценарист, и художники, и звукорежиссеры, и продюсерский цех. То есть, большая и слаженная команда. На это можно потратить много лет, а может и повезти, когда с первого своего фильма вы нашли друг друга. Молодым людям, которые ищут себя, важно обрести партнеров. Это дарит тебе радость совместного творчества и опору – ты не один. Практически все, с кем я познакомился на «Возвращении» и «Изгнании», работают со мной до сих пор. Очень важно отыскать людей твоей группы крови, твоего состава, твоего ритма.

   Актер может всю жизнь, как невеста, ждать своего режиссера. Того, кто разглядит в нём его собственный дар. И если режиссер – это тот, кто конструирует здание замысла, то актер – тот, кто его населяет. И часто случается, что актеру некомфортно в том «здании», куда его пригласил режиссер. Приходится адаптироваться, пристраиваться, находить в себе силы обретаться в чуждом тебе пространстве. Но случается и так, что вы находите друг друга. Необходимо и возможно отыскать тех, с кем тебе по пути. И это большая радость, если не необходимость – найти соратников, единомышленников, партнеров. Я говорю сейчас о творческой группе в целом, а это и оператор, и сценарист, и художники, и звукорежиссеры, и продюсерский цех. То есть, большая и слаженная команда. На это можно потратить много лет, а может и повезти, когда с первого своего фильма вы нашли друг друга. Молодым людям, которые ищут себя, важно обрести партнеров. Это дарит тебе радость совместного творчества и опору – ты не один. Практически все, с кем я познакомился на «Возвращении» и «Изгнании», работают со мной до сих пор. Очень важно отыскать людей твоей группы крови, твоего состава, твоего ритма.

   — Андрей Петрович Звягинцев
10. «

    Взаимоотношения между актерами, между актером и режиссером так или иначе носят характер чувственный, и эта чувственность не в раздувании ноздрей, не в хватании за руки, не в расстегивании лифчика или залезании в штаны, а в управлении той энергией, которая влияет на зрителя, потому что конечный результат – это то, что, возникнув здесь, передается туда.

    Взаимоотношения между актерами, между актером и режиссером так или иначе носят характер чувственный, и эта чувственность не в раздувании ноздрей, не в хватании за руки, не в расстегивании лифчика или залезании в штаны, а в управлении той энергией, которая влияет на зрителя, потому что конечный результат – это то, что, возникнув здесь, передается туда.

    — Никита Михалков · книга
11. «

    О себе любимом последняя история. История такая, я поступил на актёрский факультет МХАТа, и был оттуда выгнан за профнепригодность, не состоялся я как артист, Родомыслинский был такой ректор МХАТа. Когда он меня выгонял, Вениамин Борисович, он мне сказал: «Голубчик мой, я даю вам правую свою руку, что актёром вы не будете никогда». Я это запомнил в своей жизни. Он меня выгнал, я поступил в Щукинское училище вольнослушателем, потом меня взяли, и всё состоялось. Вы помните эту роль. Я в трусах выбегаю в зал и вижу, Родомыслинский сидит в 6-м ряду. Гасится свет в этот момент, я должен убегать обратно. Я схватил его за руку и сказал: «Отдай руку, сука». Он испугался так, и решил, что я её сейчас правда оторву. Он поверил, он так задёргался. Вот я дожил до этого момента.

    О себе любимом последняя история. История такая, я поступил на актёрский факультет МХАТа, и был оттуда выгнан за профнепригодность, не состоялся я как артист, Родомыслинский был такой ректор МХАТа. Когда он меня выгонял, Вениамин Борисович, он мне сказал: «Голубчик мой, я даю вам правую свою руку, что актёром вы не будете никогда». Я это запомнил в своей жизни. Он меня выгнал, я поступил в Щукинское училище вольнослушателем, потом меня взяли, и всё состоялось. Вы помните эту роль. Я в трусах выбегаю в зал и вижу, Родомыслинский сидит в 6-м ряду. Гасится свет в этот момент, я должен убегать обратно. Я схватил его за руку и сказал: «Отдай руку, сука». Он испугался так, и решил, что я её сейчас правда оторву. Он поверил, он так задёргался. Вот я дожил до этого момента.

    — Иван Дыховичный
12. «

    — А как Вы выбираете актеров? Я, шучу конечно, я говорю: — это, как выбирают Жену. Никто не знает по каким параметрам; одни выбирают за деньги, вторые выбирают — по любви, третьи — выбирают еще из каких-то соображений… Режиссеры тоже выбирают по-разному. Одни; просто потому что — эта — Звезда, Он уже хорошо прошел в этом фильме — значит будет хорошая касса..! И даже тебе часто пытаются навязать продюсеры, или телекомпании, если ты работаешь в каких-то определенных артистах. Даже, если они тебе не нравятся — тебе надо отбиваться от них, и говорить, что они сюда не подходят. Конечно, лучше всего по-Любви, в том смысле, что это — должно быть интуитивное ощущение, что этот человек выразит то, что ты хотел-бы сказать в этом фильме.

    — А как Вы выбираете актеров? Я, шучу конечно, я говорю: — это, как выбирают Жену. Никто не знает по каким параметрам; одни выбирают за деньги, вторые выбирают — по любви, третьи — выбирают еще из каких-то соображений… Режиссеры тоже выбирают по-разному. Одни; просто потому что — эта — Звезда, Он уже хорошо прошел в этом фильме — значит будет хорошая касса..! И даже тебе часто пытаются навязать продюсеры, или телекомпании, если ты работаешь в каких-то определенных артистах. Даже, если они тебе не нравятся — тебе надо отбиваться от них, и говорить, что они сюда не подходят. Конечно, лучше всего по-Любви, в том смысле, что это — должно быть интуитивное ощущение, что этот человек выразит то, что ты хотел-бы сказать в этом фильме.

    — Павел Чухрай
13. «

    Как актер я всегда должен балансировать между тем, что я считаю правильным и тем что нравится зрителю.

    Как актер я всегда должен балансировать между тем, что я считаю правильным и тем что нравится зрителю.

    — Майкл Шин
14. «

    Второстепенных ролей не существует. Есть только второстепенные актеры.

    Второстепенных ролей не существует. Есть только второстепенные актеры.

    — Татьяна Пельтцер
15. «

    В моей жизни был такой случай. Во время спектакля на сцене я почувствовал такой контакт со зрительным залом, как будто там сидел только один человек — мой друг. Казалось, скажи я тогда: «Встаньте» — и все встали бы. Тогда я и понял, что такое призвание актёра.

    В моей жизни был такой случай. Во время спектакля на сцене я почувствовал такой контакт со зрительным залом, как будто там сидел только один человек — мой друг. Казалось, скажи я тогда: «Встаньте» — и все встали бы. Тогда я и понял, что такое призвание актёра.

    — Александр Абдулов
16. «

    Актеры — путешественники во времени, и, если брать лучших среди них, они путешествуют, выслеживая души.

    Актеры — путешественники во времени, и, если брать лучших среди них, они путешествуют, выслеживая души.

    — Альбер Камю · книга
17. «

    Заканчивается «Мадемуазель Нитуш». Четыре часа идёт спектакль. Я выхожу на улицу и думаю: «Господи, как же я устала». Стоит женщина и говорит: «Машенька, вы меня простите, я вот вас дождалась». Я говорю: «Да, я вас слушаю. Здравствуйте». Уставшая артистка. Она говорит: «Вы знаете, у меня четвертая степень рака, а я восьмой раз на вашем спектакле». Еле дышит стоит. «Вы мне жизнь продлеваете». Я думала, я сдохну от стыда. Тебе Господь дал возможность лечить. Души лечить. Настроение лечить. И чем страшнее вокруг, тем больше ты должен работать.

    Заканчивается «Мадемуазель Нитуш». Четыре часа идёт спектакль. Я выхожу на улицу и думаю: «Господи, как же я устала». Стоит женщина и говорит: «Машенька, вы меня простите, я вот вас дождалась». Я говорю: «Да, я вас слушаю. Здравствуйте». Уставшая артистка. Она говорит: «Вы знаете, у меня четвертая степень рака, а я восьмой раз на вашем спектакле». Еле дышит стоит. «Вы мне жизнь продлеваете». Я думала, я сдохну от стыда. Тебе Господь дал возможность лечить. Души лечить. Настроение лечить. И чем страшнее вокруг, тем больше ты должен работать.

    — Мария Аронова
18. «

    Актёры напоминают детей, остановившихся в своём развитии.

    Актёры напоминают детей, остановившихся в своём развитии.

    — Изабель Аджани
19. «

    Тащитесь траурные клячи! Актеры, правьте ремесло, Чтобы от истины ходячей Всем стало больно и светло!

    Тащитесь траурные клячи! Актеры, правьте ремесло, Чтобы от истины ходячей Всем стало больно и светло!

    — Александр Александрович Блок
20. «

    Творческое перевоплощение вообще загадка! Актер может испытывать не только эмоции своего героя, но и физические проявления, боль, психическое расстройство… что угодно.

    Творческое перевоплощение вообще загадка! Актер может испытывать не только эмоции своего героя, но и физические проявления, боль, психическое расстройство… что угодно.

    — Наталья Солнцева · книга