100 цитат на тему «мастерство»

Тема «мастерство» — одна из самых обсуждаемых. Ниже 100 высказываний, которые говорят о ней сильнее всего.

1. № 1
   «

   Сотни воителей стоит один врачеватель искусный.

   Сотни воителей стоит один врачеватель искусный.

   — Гомер
2. № 2
   «

   ... это и есть высшая степень владения мастерством — вот это впечатление легкости и очевидности, которое на самом деле, как мы знаем, достигается веками опыта, стальной волей и монашеской дисциплиной.

   ... это и есть высшая степень владения мастерством — вот это впечатление легкости и очевидности, которое на самом деле, как мы знаем, достигается веками опыта, стальной волей и монашеской дисциплиной.

   — Мюриель Барбери · книга
3. № 3
   «

   ... Великое искусство — научить тому, что для тебя уже давно элементарно и записано на подкорке. Без криков и понуканий, без нарочитых демонстративных исправлений и обид.

   ... Великое искусство — научить тому, что для тебя уже давно элементарно и записано на подкорке. Без криков и понуканий, без нарочитых демонстративных исправлений и обид.

   — Татьяна Соломатина · книга
4. № 4
   «

   Мастер побеждает в любом бою. Потому что он — мастер…

   Мастер побеждает в любом бою. Потому что он — мастер…

   — Галина Гончарова · книга
5. № 5
   «

   У хорошего садовника все цветы пахнут; у знающего аптекаря все лекарства излечивают.

   У хорошего садовника все цветы пахнут; у знающего аптекаря все лекарства излечивают.

   — Китайские пословицы и поговорки
6. № 6
   «

   Джек – на все руки мастер, а ни одним мастерством не владеет (смысл: человек, который берётся за многие ремёсла, хорошо не владеет ни одним).

   Джек – на все руки мастер, а ни одним мастерством не владеет (смысл: человек, который берётся за многие ремёсла, хорошо не владеет ни одним).

   — Английские пословицы и поговорки
7. № 7
   «

   Изготовление вина — это искусство. Это религия, которая требует боли, желания и жертвы.

   Изготовление вина — это искусство. Это религия, которая требует боли, желания и жертвы.

   — Густаво Брамбила · фильм
8. № 8
   «

   Я стал Мастером. Идея воплотилась в жизнь.

   Я стал Мастером. Идея воплотилась в жизнь.

   — Декстер Морган · сериал
9. № 9
   «

   Мастерство — это путь длиною в сто ри, где первая половина составляет девяносто девять ри, а вторая — только один ри.

   Мастерство — это путь длиною в сто ри, где первая половина составляет девяносто девять ри, а вторая — только один ри.

   — Михаил Веллер · книга
10. № 10
    «

    ... Рабский труд — самый непродуктивный. Если человек не хочет делать дело, он никогда не сделает его хорошо, даже если проявит феноменальную добросовестность, потому что принуждение убивает фантазию и интуицию. А без фантазии и интуиции ты не мастер, ты просто ремесленник.

    ... Рабский труд — самый непродуктивный. Если человек не хочет делать дело, он никогда не сделает его хорошо, даже если проявит феноменальную добросовестность, потому что принуждение убивает фантазию и интуицию. А без фантазии и интуиции ты не мастер, ты просто ремесленник.

    — Александра Маринина · книга
11. № 11
    «

    Личное мастерство — это дисциплина, заключающаяся в непрерывном прояснении и углублении личного видения, в сосредоточении нашей энергии, в воспитании терпения и умения объективно смотреть на вещи.

    Личное мастерство — это дисциплина, заключающаяся в непрерывном прояснении и углублении личного видения, в сосредоточении нашей энергии, в воспитании терпения и умения объективно смотреть на вещи.

    — Питер Сендж · книга
12. № 12
    «

    ...не бывает ремесла, злонамеренно не дающегося в руки. Ежели не даётся — значит, руки дырявые.

    ...не бывает ремесла, злонамеренно не дающегося в руки. Ежели не даётся — значит, руки дырявые.

    — Мария Семенова · книга
13. № 13
    «

    Совершенная ваза никогда не выходила из рук плохого мастера.

    Совершенная ваза никогда не выходила из рук плохого мастера.

    — Японские пословицы и поговорки
14. № 14
    «

    Качество Мастера не определяется размерами толпы его учеников.

    Качество Мастера не определяется размерами толпы его учеников.

    — Ричард Бах · книга
15. № 15
    «

    Он был хорошим актером, отменным, он мог играть зрячего будучи слепым, и мог играть слепого будучи слепым который играет зрячего.

    Он был хорошим актером, отменным, он мог играть зрячего будучи слепым, и мог играть слепого будучи слепым который играет зрячего.
16. № 16
    «

    Хитрость педагога заключается вовсе не в том, чтобы заштамповать в индивидууме умение действовать по заученной схеме, умение включать ее по заранее заданному «признаку» ее применимости, а в том, чтобы поставить ребенка в такую ситуацию, внутри которой он вынужден был бы действовать сам как «самость», как субъект. Ситуация должна быть остроконфликтной. То есть: такой, где заранее известные индивидууму «операции» и «признаки» их включения отказывают, и индивидуум должен сам найти способ решения трудности, открыть новый для себя (хотя и не новый для педагога) путь действия. Искусство педагога состоит в умении создать такую «трудную» ситуацию, внутри которой был бы объективно один-единственный выход, тот самый, который педагогу известен, но ребенку – неизвестен и должен быть найден им самостоятельно, как «новое», а не как «операция» по заданному признаку. При этом условии «операция» будет усвоена, но не путем дрессировки и заштамповывания, а путем самостоятельной акции индивидуума, через пробуждение его продуктивной активности.

    Хитрость педагога заключается вовсе не в том, чтобы заштамповать в индивидууме умение действовать по заученной схеме, умение включать ее по заранее заданному «признаку» ее применимости, а в том, чтобы поставить ребенка в такую ситуацию, внутри которой он вынужден был бы действовать сам как «самость», как субъект. Ситуация должна быть остроконфликтной. То есть: такой, где заранее известные индивидууму «операции» и «признаки» их включения отказывают, и индивидуум должен сам найти способ решения трудности, открыть новый для себя (хотя и не новый для педагога) путь действия. Искусство педагога состоит в умении создать такую «трудную» ситуацию, внутри которой был бы объективно один-единственный выход, тот самый, который педагогу известен, но ребенку – неизвестен и должен быть найден им самостоятельно, как «новое», а не как «операция» по заданному признаку. При этом условии «операция» будет усвоена, но не путем дрессировки и заштамповывания, а путем самостоятельной акции индивидуума, через пробуждение его продуктивной активности.

    — Эвальд Васильевич Ильенков · книга
17. № 17
    «

    Ты понимаешь, что стал профессионалом, когда тебя начинают копировать.

    Ты понимаешь, что стал профессионалом, когда тебя начинают копировать.

    — Джеймс Хетфилд
18. № 18
    «

    Природный дар, как музыкальный инструмент, звучит прекрасно лишь после настройки мастера.

    Природный дар, как музыкальный инструмент, звучит прекрасно лишь после настройки мастера.

    — Валентин Петрович Рычков
19. № 19
    «

    Именно в тот момент в моей душе сложилось жизненное кредо, которому я следовал всю последующую жизнь: я буду стремиться делать то, что я люблю, и постараюсь добиться в этом наивысшего мастерства — вместо того чтобы заниматься тем, в чём я хорош и успешен, но к чему не лежит моя душа.

    Именно в тот момент в моей душе сложилось жизненное кредо, которому я следовал всю последующую жизнь: я буду стремиться делать то, что я люблю, и постараюсь добиться в этом наивысшего мастерства — вместо того чтобы заниматься тем, в чём я хорош и успешен, но к чему не лежит моя душа.

    — Брайан Крэнстон · книга
20. № 20
    «

    Надежда есть, пока доктор Мелендес не сказал обратное.

    Надежда есть, пока доктор Мелендес не сказал обратное.

    — Клэр Браун · сериал
21. № 21
    «

    Во Вьетнаме я был в гостях у одного художника. Он рассказывал мне о технике лаковой живописи, в частности о процессе шлифования картин. Сначала картину шлифуют крупными камнями, потом мелким зернистым камнем, потом угольной пылью, потом угольной золой, доходя, наконец, до самого нежного материала – до золы соломы. Очевидно, до «золы соломы» нужно бы доходить и в шлифовании литературных произведений. Однако кто же до этого доходит? Дело чаще всего ограничивается камнями.

    Во Вьетнаме я был в гостях у одного художника. Он рассказывал мне о технике лаковой живописи, в частности о процессе шлифования картин. Сначала картину шлифуют крупными камнями, потом мелким зернистым камнем, потом угольной пылью, потом угольной золой, доходя, наконец, до самого нежного материала – до золы соломы. Очевидно, до «золы соломы» нужно бы доходить и в шлифовании литературных произведений. Однако кто же до этого доходит? Дело чаще всего ограничивается камнями.

    — Владимир Солоухин
22. № 22
    «

    Не пытайся кому-нибудь понравиться. Просто делай свое дело максимально хорошо и награда рано или поздно тебя настигнет.

    Не пытайся кому-нибудь понравиться. Просто делай свое дело максимально хорошо и награда рано или поздно тебя настигнет.

    — Аристарх Ромашин
23. № 23
    «

    В искусстве, в художестве, в футболе — импровизация тогда эффективна, когда мастерство почти безошибочно.

    В искусстве, в художестве, в футболе — импровизация тогда эффективна, когда мастерство почти безошибочно.

    — Леонид Зорин
24. № 24
    «

    Мастер должен утверждать право.

    Мастер должен утверждать право.

    — Франц Йозеф Гайдн
25. № 25
    «

    Жалок тот мастер, произведение которого опережает его суждение; тот мастер продвигается к совершенству искусства, произведения которого превзойдены суждением.

    Жалок тот мастер, произведение которого опережает его суждение; тот мастер продвигается к совершенству искусства, произведения которого превзойдены суждением.

    — Леонардо да Винчи
26. № 26
    «

    Он вел состав с отважной уверенностью великого мастера, с сосредоточенностью вдохновленного артиста, вобравшего весь внешний мир в свое внутреннее переживание и поэтому властвующего над ним.

    Он вел состав с отважной уверенностью великого мастера, с сосредоточенностью вдохновленного артиста, вобравшего весь внешний мир в свое внутреннее переживание и поэтому властвующего над ним.

    — Андрей Платонович Платонов · книга
27. № 27
    «

    Последний дюйм, который разделяет всех и вся, нелегко преодолеть, если не быть мастером своего дела.

    Последний дюйм, который разделяет всех и вся, нелегко преодолеть, если не быть мастером своего дела.

    — Джеймс Олдридж · книга
28. № 28
    «

    Я понял. Иероглиф Сломанного Меча не о мече. Он об идеале фехтовального мастерства. Первое достижение мастера — единство человека и меча. Когда оно достигнуто, даже травинка может стать оружием. Второе достижение — когда меч существует лишь в сердце мастера, отсутствуя в его руке. Тогда врага можно поразить за сто шагов голыми руками. Но высшее достижение искусства боя на мечах — это отсутствие меча как в руке, так и в сердце мастера. Тогда воин пребывает в гармонии с миром. Его иероглиф не о смерти… он о мире.

    Я понял. Иероглиф Сломанного Меча не о мече. Он об идеале фехтовального мастерства. Первое достижение мастера — единство человека и меча. Когда оно достигнуто, даже травинка может стать оружием. Второе достижение — когда меч существует лишь в сердце мастера, отсутствуя в его руке. Тогда врага можно поразить за сто шагов голыми руками. Но высшее достижение искусства боя на мечах — это отсутствие меча как в руке, так и в сердце мастера. Тогда воин пребывает в гармонии с миром. Его иероглиф не о смерти… он о мире.

    — Владыка Цинь · фильм
29. № 29
    «

    В конце концов, всё на свете — вопрос трактовки и мастерства, не правда ли? Мастерство в том и заключается, чтобы подать под аппетитным соусом то, что трудно переварить.

    В конце концов, всё на свете — вопрос трактовки и мастерства, не правда ли? Мастерство в том и заключается, чтобы подать под аппетитным соусом то, что трудно переварить.

    — Пауло Коэльо · книга
30. № 30
    «

    Мастеров с большим ртом не существует. Те, кто не треплются, настоящие мастера. За мастера говорят его дела.

    Мастеров с большим ртом не существует. Те, кто не треплются, настоящие мастера. За мастера говорят его дела.

    — Саката Гинтоки · аниме
31. № 31
    «

    На искусных танцоров смотришь с тем же чувством, что и на горящее полено: огонь танцует, танцор пылает. Движение их схожи: они стихийны, но гармоничны. Это битва без победителя между Дионисом и Аполлоном, в которой непрерывно сменяют друг друга опасность и мастерство, безумие и разум, желание и насыщение.

    На искусных танцоров смотришь с тем же чувством, что и на горящее полено: огонь танцует, танцор пылает. Движение их схожи: они стихийны, но гармоничны. Это битва без победителя между Дионисом и Аполлоном, в которой непрерывно сменяют друг друга опасность и мастерство, безумие и разум, желание и насыщение.

    — Амели Нотомб · книга
32. № 32
    «

    Мастера, какой бы скотиной он ни был, видно за лигу.

    Мастера, какой бы скотиной он ни был, видно за лигу.

    — Алексей Пехов · книга
33. № 33
    «

    — Никогда в жизни не видел, чтоб так стреляли. Только в кино. — А я никогда не видел, чтоб так играли.

    — Никогда в жизни не видел, чтоб так стреляли. Только в кино. — А я никогда не видел, чтоб так играли.

    — Юрий / «Классик» · фильм
34. № 34
    «

    Цирюльник учится своему искусству на голове сироты.

    Цирюльник учится своему искусству на голове сироты.

    — Ольга Винтер · сериал
35. № 35
    «

    Мастера не должны расплачиваться между собой деньгами. Деньги ничто по сравнению с тем, что мастера дают друг другу.

    Мастера не должны расплачиваться между собой деньгами. Деньги ничто по сравнению с тем, что мастера дают друг другу.

    — Николо Амати · фильм
36. № 36
    «

    Каждое орудие труда приносит наивысшую пользу в руках того, кто его как можно глубже изучил, кто им владеет как мастер.

    Каждое орудие труда приносит наивысшую пользу в руках того, кто его как можно глубже изучил, кто им владеет как мастер.

    — Лев Успенский · книга
37. № 37
    «

    Мастерство — это когда «что» и «как» приходят одновременно.

    Мастерство — это когда «что» и «как» приходят одновременно.

    — Всеволод Мейерхольд
38. № 38
    «

    — Превосходное убийство, — выдохнул Кадар, — Удача сопутствует твоему клинку. — Не удача, а мастерство.

    — Превосходное убийство, — выдохнул Кадар, — Удача сопутствует твоему клинку. — Не удача, а мастерство.

    — Оливер Боуден · книга
39. № 39
    «

    Как говорится, мастерство проявляется не на прямой, а именно на поворотах.

    Как говорится, мастерство проявляется не на прямой, а именно на поворотах.

    — Дмитрий Васильевич Брейтенбихер
40. № 40
    «

    Одних добрых намерений недостаточно, когда так много зависит от мастерства.

    Одних добрых намерений недостаточно, когда так много зависит от мастерства.

    — Пол Каланити · книга
41. № 41
    «

    Как я люблю профессионалов, Мастеров своего дела! Причем с равным благоговением отношусь к мастеру-парикмахеру, мастеру-портному, мастеру-сантехнику, мастеру-писателю, мастеру-музыканту.

    Как я люблю профессионалов, Мастеров своего дела! Причем с равным благоговением отношусь к мастеру-парикмахеру, мастеру-портному, мастеру-сантехнику, мастеру-писателю, мастеру-музыканту.

    — Дина Рубина · книга
42. № 42
    «

    Суть рыбалки заключается не в размере улова. Рыбалка — это состязание между мастерством рыбка и хитростью самой рыбы.

    Суть рыбалки заключается не в размере улова. Рыбалка — это состязание между мастерством рыбка и хитростью самой рыбы.

    — Профессор Максимилиан Артуро (Professor Maximilian Arturo) · сериал
43. № 43
    «

    У меня есть мастерство, но нет везенья. И кто скажет, что важнее?

    У меня есть мастерство, но нет везенья. И кто скажет, что важнее?

    — Роберт Шекли · книга
44. № 44
    «

    Писать могут и подмастерья, а вычёркивать — только мастера.

    Писать могут и подмастерья, а вычёркивать — только мастера.

    — Алексей Толстой
45. № 45
    «

    Для того, чтобы стать хорошим художником, надо даже спать с альбомом и карандашом.

    Для того, чтобы стать хорошим художником, надо даже спать с альбомом и карандашом.

    — Архип Иванович Куинджи
46. № 46
    «

    Шахматы обеднели бы, если выбросить мастерство защиты. Настоящее произведение искусства в шахматах создается только тогда, когда атаке противоставляется настоящая защита.

    Шахматы обеднели бы, если выбросить мастерство защиты. Настоящее произведение искусства в шахматах создается только тогда, когда атаке противоставляется настоящая защита.

    — Тигран Вартанович Петросян
47. № 47
    «

    Чтобы стать настоящим мастером единоборств, надо узнать свои сильные и слабые места.

    Чтобы стать настоящим мастером единоборств, надо узнать свои сильные и слабые места.

    — Рю (Ryu) · игра
48. № 48
    «

    – Вы с нами не собираетесь съехать? — спросила Долорес у Клерфэ, находившегося в наряде лыжника. – И не думаю. Для меня это слишком опасно. Долорес разразилась смехом. – Он прав, – сказал Гольманн. — То, чем ты не овладел в совершенстве, всегда опасно. — А если овладел? – спросила Лилиан. – Тогда еще опаснее, – ответил Клерфэ. — Потому что человек становится легкомысленным.

    – Вы с нами не собираетесь съехать? — спросила Долорес у Клерфэ, находившегося в наряде лыжника. – И не думаю. Для меня это слишком опасно. Долорес разразилась смехом. – Он прав, – сказал Гольманн. — То, чем ты не овладел в совершенстве, всегда опасно. — А если овладел? – спросила Лилиан. – Тогда еще опаснее, – ответил Клерфэ. — Потому что человек становится легкомысленным.

    — Эрих Мария Ремарк · книга
49. № 49
    «

    Овладеть мастерством мало — его нужно непременно отдать людям.

    Овладеть мастерством мало — его нужно непременно отдать людям.

    — Мария Фариса · книга
50. № 50
    «

    Просто нажать на курок легко. Верх мастерства — это когда никто не догадывается, что ты там был.

    Просто нажать на курок легко. Верх мастерства — это когда никто не догадывается, что ты там был.

    — Артур Бишоп · фильм
51. № 51
    «

    Попытка 158 — Привет. Научите меня драться на мечах. — Я вообще ни слова не поняла. — Я хочу научиться сражаться на мечах. — В вас есть нечто интригующее, что мне нравится. Утром я улетаю домой в Шанхай. У меня всего один день. — За день можно многое успеть. Попытка 161 — Я начинающий, но быстро учусь. — Меч делает оружием его владелец, Рой. Этот меч — такое же продолжение вашей руки, как и ключи от машины. Попытка 198 — Был на паре тренировок, но хочется попотеть. — В неумелых руках Цзянь всего лишь хрупкий лист закаленной стали. Но лишь самая твёрдая рука и самый острый глаз превращает его в орудие уничтожения. Попытка 200 — У меня был отличный учитель, но хочу ещё подучиться.

    Попытка 158 — Привет. Научите меня драться на мечах. — Я вообще ни слова не поняла. — Я хочу научиться сражаться на мечах. — В вас есть нечто интригующее, что мне нравится. Утром я улетаю домой в Шанхай. У меня всего один день. — За день можно многое успеть. Попытка 161 — Я начинающий, но быстро учусь. — Меч делает оружием его владелец, Рой. Этот меч — такое же продолжение вашей руки, как и ключи от машины. Попытка 198 — Был на паре тренировок, но хочется попотеть. — В неумелых руках Цзянь всего лишь хрупкий лист закаленной стали. Но лишь самая твёрдая рука и самый острый глаз превращает его в орудие уничтожения. Попытка 200 — У меня был отличный учитель, но хочу ещё подучиться.

    — Рой Палвер · фильм
52. № 52
    «

    — Привет, красавчик. Уже сдаёшься? Ты серьёзно собрался мечами меряться? Обожаю наглых парней! — Обычно я люблю побазарить, но сейчас у меня лишь одна фраза... Приберегу на потом. — Сталь главное не в мече, а в яйцах. [обмен ударами и Рой отрубает Гуаньинь прядь волос] Ну всё, ты труп! — А вот и та самая фраза: «Меня зовут Рой! И Рой выполнил задание!»

    — Привет, красавчик. Уже сдаёшься? Ты серьёзно собрался мечами меряться? Обожаю наглых парней! — Обычно я люблю побазарить, но сейчас у меня лишь одна фраза... Приберегу на потом. — Сталь главное не в мече, а в яйцах. [обмен ударами и Рой отрубает Гуаньинь прядь волос] Ну всё, ты труп! — А вот и та самая фраза: «Меня зовут Рой! И Рой выполнил задание!»

    — Гуаньинь · фильм
53. № 53
    «

    Знаешь, что ты можешь? Подождать в сторонке и всё там забыть. В этом ты мастер.

    Знаешь, что ты можешь? Подождать в сторонке и всё там забыть. В этом ты мастер.

    — Марлин · мультфильм
54. № 54
    «

    Искусство удовольствия — это искусство обмана.

    Искусство удовольствия — это искусство обмана.

    — Люк де Клапье де Вовенарг
55. № 55
    «

    Тайна писательства в кончиках пальцев, а тайна оратора в кончике его языка.

    Тайна писательства в кончиках пальцев, а тайна оратора в кончике его языка.

    — Василий Розанов · книга
56. № 56
    «

    Мастерство быть излишним, подобно мне. Мастерство быть любимым, подобно петле. Мастерство быть глобальным как печёное яблоко. Искусство вовремя уйти в сторонку. Искусство быть посторонним.

    Мастерство быть излишним, подобно мне. Мастерство быть любимым, подобно петле. Мастерство быть глобальным как печёное яблоко. Искусство вовремя уйти в сторонку. Искусство быть посторонним.
57. № 57
    «

    ...человек должен быть мастером своего дела, а если он перестал быть мастером, значит он уже ничем не лучше других, и главное — это утвердиться в жизни, пока ты ещё не перестал быть мастером своего дела.

    ...человек должен быть мастером своего дела, а если он перестал быть мастером, значит он уже ничем не лучше других, и главное — это утвердиться в жизни, пока ты ещё не перестал быть мастером своего дела.

    — Фрэнсис Скотт Фицджеральд · книга
58. № 58
    «

    — Слушай, наш курс актерского мастерства показывает в пятницу пьесу. Хочешь, я включу вас с Эми в список гостей? — Ужасная идея! Зачем нам это?!

    — Слушай, наш курс актерского мастерства показывает в пятницу пьесу. Хочешь, я включу вас с Эми в список гостей? — Ужасная идея! Зачем нам это?!

    — Пенни · сериал
59. № 59
    «

    Здесь и проходит грань между подмастерьями и мастерами. Между миллиардами и единицами. И не надо заливать, что многие, мол, сумеют сколотить обыкновенную табуретку... Сколотить — да. Сделать — нет. Между этими понятиями пропасть. Мы живем в эпоху подмастерьев. Умеем совершать разные манипуляции — умственные и физические, — подчас даже филигранно, с хирургической тоностью. Создавать мы не умеем. А те, кому дано, либо не понимают своего таланта и делают шедевры за бесценок, как дед, либо понимают, шагают вверх, зарабатывают баснословные деньги и... превращаются в подмастарьев.

    Здесь и проходит грань между подмастерьями и мастерами. Между миллиардами и единицами. И не надо заливать, что многие, мол, сумеют сколотить обыкновенную табуретку... Сколотить — да. Сделать — нет. Между этими понятиями пропасть. Мы живем в эпоху подмастерьев. Умеем совершать разные манипуляции — умственные и физические, — подчас даже филигранно, с хирургической тоностью. Создавать мы не умеем. А те, кому дано, либо не понимают своего таланта и делают шедевры за бесценок, как дед, либо понимают, шагают вверх, зарабатывают баснословные деньги и... превращаются в подмастарьев.

    — Сергей Палий · книга
60. № 60
    «

    Когда бы нас мечты не вдохновляли О том, чего дождемся мы едва ли; Когда бы все, чему сужден конец, Нам болью не тревожило сердец, - Тогда бы жить нам в сумеречной мгле Без цели и без смысла на земле... Но Мастера минует суета: Где он ступил — там смысл и красота.

    Когда бы нас мечты не вдохновляли О том, чего дождемся мы едва ли; Когда бы все, чему сужден конец, Нам болью не тревожило сердец, - Тогда бы жить нам в сумеречной мгле Без цели и без смысла на земле... Но Мастера минует суета: Где он ступил — там смысл и красота.

    — Гуго фон Гофмансталь
61. № 61
    «

    Мастерство приходит в процессе работы. Актёр всю жизнь учится лепить в самом себе и из себя новые образы, сам докапывается до тайны профессии. Ему крайне важна школа психологического реализма.

    Мастерство приходит в процессе работы. Актёр всю жизнь учится лепить в самом себе и из себя новые образы, сам докапывается до тайны профессии. Ему крайне важна школа психологического реализма.

    — Евдокия Урусова
62. № 62
    «

    Настоящий бой никогда не бывает длительным. Как правило, это короткая сходка, стремительный обмен ударами, блок, отскок и снова — атака. Хороший мастер, как говорят, это тот, кто вообще не вступил в схватку, заставив противника отступить еще на подходе. Но если бой все-таки начинался, то, как правило, его исход решал лишь один единственный удар. Помнится, самураи годами оттачивали свои коронные приемы, многими из которых поединок начинался и тут же заканчивался. Были даже мастера, которые совмещали момент, когда клинок только вынимался из ножен, с собственно ударом. Этакая стремительная и смертоносная дуга, которой просто не успеваешь ничего противопоставить. Только моргнул и все — покатилась голова с плеч, а мастер, вежливо пропустив мимо себя падающее тело, уже отвернулся и оказался на полпути к дому.

    Настоящий бой никогда не бывает длительным. Как правило, это короткая сходка, стремительный обмен ударами, блок, отскок и снова — атака. Хороший мастер, как говорят, это тот, кто вообще не вступил в схватку, заставив противника отступить еще на подходе. Но если бой все-таки начинался, то, как правило, его исход решал лишь один единственный удар. Помнится, самураи годами оттачивали свои коронные приемы, многими из которых поединок начинался и тут же заканчивался. Были даже мастера, которые совмещали момент, когда клинок только вынимался из ножен, с собственно ударом. Этакая стремительная и смертоносная дуга, которой просто не успеваешь ничего противопоставить. Только моргнул и все — покатилась голова с плеч, а мастер, вежливо пропустив мимо себя падающее тело, уже отвернулся и оказался на полпути к дому.

    — Александра Лисина · книга
63. № 63
    «

    В игре в пул равны все. В бильярдном зале неважно, сколько тебе лет, стар ты или молод, какого цвета у тебя кожа или сколько денег у тебя в кармане. Здесь главное — как ты бьёшь.

    В игре в пул равны все. В бильярдном зале неважно, сколько тебе лет, стар ты или молод, какого цвета у тебя кожа или сколько денег у тебя в кармане. Здесь главное — как ты бьёшь.

    — Джонни Дойл (Johnny Doyle) · фильм
64. № 64
    «

    Есть вещи, которые должны оставаться в тайне. Прошу, не отнимайте величия у нашего Алейжадинью. Он гений и достоин бессмертия, и плевать, кто был его подмастерьем — Микеланджело или Кабра.

    Есть вещи, которые должны оставаться в тайне. Прошу, не отнимайте величия у нашего Алейжадинью. Он гений и достоин бессмертия, и плевать, кто был его подмастерьем — Микеланджело или Кабра.

    — Мария Фариса · книга
65. № 65
    «

    Их так много, тех, кто называет себя поэтами. Но у них нет ни образования, ни чувства к собственному ремеслу. Дикари захватили замок. Нет мастерства, нет неравнодушия – они требуют одного: чтобы их приняли. К тому же все эти новые поэты явно восхищаются лишь друг другом. Меня это тревожит, и я об этом говорила со множеством своих друзей-поэтов. Молодой поэт вроде бы считает, будто ему нужны лишь пишущая машинка да несколько листков бумаги. Они не готовы, у них вообще нет никакой подготовки.

    Их так много, тех, кто называет себя поэтами. Но у них нет ни образования, ни чувства к собственному ремеслу. Дикари захватили замок. Нет мастерства, нет неравнодушия – они требуют одного: чтобы их приняли. К тому же все эти новые поэты явно восхищаются лишь друг другом. Меня это тревожит, и я об этом говорила со множеством своих друзей-поэтов. Молодой поэт вроде бы считает, будто ему нужны лишь пишущая машинка да несколько листков бумаги. Они не готовы, у них вообще нет никакой подготовки.

    — Чарльз Буковски · книга
66. № 66
    «

    К'сал всегда меня поражает. Все в расцвете сил, всё, что может пожелать человек. Это здорово нервирует.

    К'сал всегда меня поражает. Все в расцвете сил, всё, что может пожелать человек. Это здорово нервирует.

    — Левитикус Шрумпф · игра
67. № 67
    «

    Ну, я такой магией не владею. Она сложная и встречается очень редко. Называется «руки-из-правильного-места».

    Ну, я такой магией не владею. Она сложная и встречается очень редко. Называется «руки-из-правильного-места».
68. № 68
    «

    У мастера забот — полон рот, и один оклад.

    У мастера забот — полон рот, и один оклад.

    — Афанасий Николаевич Борщов / «Афоня» · фильм
69. № 69
    «

    Чтобы играть, надо тренироваться.

    Чтобы играть, надо тренироваться.

    — Алекс Парк (Alex Park) · сериал
70. № 70
    «

    Время от времени я сочинял посредственные стихи, — это полезное упражнение для тех, кто хочет овладеть изысканными оборотами и научиться хорошо писать прозой.

    Время от времени я сочинял посредственные стихи, — это полезное упражнение для тех, кто хочет овладеть изысканными оборотами и научиться хорошо писать прозой.

    — Жан-Жак Руссо · книга
71. № 71
    «

    Каждый может готовить, но здесь есть магия.

    Каждый может готовить, но здесь есть магия.

    — Шейх (коллега Сааджана) · фильм
72. № 72
    «

    — Цель жизни человека состоит в том, чтобы стать выше, чем был ранее. — В нашем случае, глубже...

    — Цель жизни человека состоит в том, чтобы стать выше, чем был ранее. — В нашем случае, глубже...

    — Маргарита Степановна Кошкина (Багира) · сериал
73. № 73
    «

    Пока не встретишься с огнём лицом к лицу, ты не узнаешь: просто ли ты делаешь свою работу или ты лучший.

    Пока не встретишься с огнём лицом к лицу, ты не узнаешь: просто ли ты делаешь свою работу или ты лучший.

    — Стивен «Бык» Маккэффри · фильм
74. № 74
    «

    Почувствуй святость труда Бога. Он величайший мастер и никогда своих творений не повторяет.

    Почувствуй святость труда Бога. Он величайший мастер и никогда своих творений не повторяет.

    — Мария Фариса · книга
75. № 75
    «

    Кто копирует, ошибок не допускает. Однако мастерство постигается через ошибки.

    Кто копирует, ошибок не допускает. Однако мастерство постигается через ошибки.

    — Мария Фариса · книга
76. № 76
    «

    Порой человека сводит в могилу его же мастерство.

    Порой человека сводит в могилу его же мастерство.

    — Начальник тюрьмы · игра
77. № 77
    «

    В жизни, как и в шахматах, одним из главных признаков мастерства является умение играть эндшпиль.

    В жизни, как и в шахматах, одним из главных признаков мастерства является умение играть эндшпиль.

    — Ашот Наданян
78. № 78
    «

    Я стреляю по цели, как будто вручную вбиваю пули.

    Я стреляю по цели, как будто вручную вбиваю пули.

    — Рене Фонк
79. № 79
    «

    Ни одно произведение искусства не может быть независимым от того материала, из которого оно создаётся, даже если его создатель величайший и опытнейший мастер; и хотя бы он чувствовал себя в высшей мере властелином над материалом своей работы, он всё же не может изменить его природу.

    Ни одно произведение искусства не может быть независимым от того материала, из которого оно создаётся, даже если его создатель величайший и опытнейший мастер; и хотя бы он чувствовал себя в высшей мере властелином над материалом своей работы, он всё же не может изменить его природу.

    — Иоганн Вольфганг фон Гёте
80. № 80
    «

    Далеко не всякое плохое поведение ребенка — это поведение сознательное, нацеленное на проверку границ, манипуляцию, невыполнение задания и т. п. Родительское мастерство как раз в том и состоит, чтобы разобраться: когда ребенок раскричался от усталости, а когда просто пытается напугать родителей криком, чтобы ему купили игрушку.

    Далеко не всякое плохое поведение ребенка — это поведение сознательное, нацеленное на проверку границ, манипуляцию, невыполнение задания и т. п. Родительское мастерство как раз в том и состоит, чтобы разобраться: когда ребенок раскричался от усталости, а когда просто пытается напугать родителей криком, чтобы ему купили игрушку.

    — Ирина Лукьянова · книга
81. № 81
    «

    Неудача – первая помощница, а терпение – вторая.

    Неудача – первая помощница, а терпение – вторая.

    — Андрей Кокоулин · книга
82. № 82
    «

    – Я боюсь, – сказал он, – что вы забудете поесть. Я видел таких, как вы, молодых мастеров. Будто не из этой жизни, а сразу с неба, из-под начала Кияна-копейщика. Все они были худые. Знаете почему? – Нет, – сказала Эльга. – Мастерство ело их. А они – нет.

    – Я боюсь, – сказал он, – что вы забудете поесть. Я видел таких, как вы, молодых мастеров. Будто не из этой жизни, а сразу с неба, из-под начала Кияна-копейщика. Все они были худые. Знаете почему? – Нет, – сказала Эльга. – Мастерство ело их. А они – нет.

    — Андрей Кокоулин · книга
83. № 83
    «

    Удача — спутник мастерства.

    Удача — спутник мастерства.

    — Яден Юки · игра
84. № 84
    «

    Истинном мастеру не нужно убеждать, ему достаточно намёка. Слушая слова учителя, ученик читает знаки мастерства.

    Истинном мастеру не нужно убеждать, ему достаточно намёка. Слушая слова учителя, ученик читает знаки мастерства.

    — наставник Юэ Буцюнь · сериал
85. № 85
    «

    Великие люди и их дела живут вечно. И это утешает.

    Великие люди и их дела живут вечно. И это утешает.

    — Фландрийский пёс (A Dog of Flanders) · фильм
86. № 86
    «

    Новый правитель спрашивал у каждого пленного: «Что ты умеешь?» Я вспомнил год без урожая и сказал, что знаю как делать бумагу. Так сохранил себе жизнь: кто что-то умеет — ценен.

    Новый правитель спрашивал у каждого пленного: «Что ты умеешь?» Я вспомнил год без урожая и сказал, что знаю как делать бумагу. Так сохранил себе жизнь: кто что-то умеет — ценен.

    — Мария Фариса · книга
87. № 87
    «

    — Где ты была? Я тебя повсюду искала, — спросила её. — В мастерской. — Почему не отозвалась? Я стучала. — Когда тку на глубине, ничего не слышу. — На глубине? Это как? — Может быть, повезёт, и поймёшь однажды. А может, и не поймёшь: ты же не мастерица.

    — Где ты была? Я тебя повсюду искала, — спросила её. — В мастерской. — Почему не отозвалась? Я стучала. — Когда тку на глубине, ничего не слышу. — На глубине? Это как? — Может быть, повезёт, и поймёшь однажды. А может, и не поймёшь: ты же не мастерица.

    — Мария Фариса · книга
88. № 88
    «

    Если швея не попортит ткани, не научится шить платье.

    Если швея не попортит ткани, не научится шить платье.

    — Мария Фариса · книга
89. № 89
    «

    Я понимаю шахматы лучше любого другого живущего мастера.

    Я понимаю шахматы лучше любого другого живущего мастера.

    — Хосе Рауль Капабланка
90. № 90
    «

    Раз, два. По полену. Три, четыре. По колену. По полену, По колену, А потом Врубился в стену. Топорище — пополам, А на лбу остался шрам. Обойдись без табурета. Как ударил молотком, Гвоздь свернулся червяком. Забивать я стал другой, Да согнулся он дугой. Третий гвоздь заколотил Шляпку набок своротил. Плохи гвозди у меня Не вобьешь их прямо. Так до нынешнего дня Не готова рама… Унывать я не люблю! Из своих дощечек Я лучинок наколю На зиму для печек. Щепочки колючие, Тонкие, горючие Затрещат, как на пожаре, В нашем старом самоваре. То-то весело горят! А ребята говорят: — Иди, Столяр, Разводи Самовар. Ты у нас не мастер, Ты у нас Ломастер!

    Раз, два. По полену. Три, четыре. По колену. По полену, По колену, А потом Врубился в стену. Топорище — пополам, А на лбу остался шрам. Обойдись без табурета. Как ударил молотком, Гвоздь свернулся червяком. Забивать я стал другой, Да согнулся он дугой. Третий гвоздь заколотил Шляпку набок своротил. Плохи гвозди у меня Не вобьешь их прямо. Так до нынешнего дня Не готова рама… Унывать я не люблю! Из своих дощечек Я лучинок наколю На зиму для печек. Щепочки колючие, Тонкие, горючие Затрещат, как на пожаре, В нашем старом самоваре. То-то весело горят! А ребята говорят: — Иди, Столяр, Разводи Самовар. Ты у нас не мастер, Ты у нас Ломастер!

    — Самуил Маршак
91. № 91
    «

    — Всем плевать. — Ты точно думаешь что тебя не любят? Тогда тебе еще предстоит научиться видеть, как настоящий художник.

    — Всем плевать. — Ты точно думаешь что тебя не любят? Тогда тебе еще предстоит научиться видеть, как настоящий художник.

    — Фландрийский пёс (A Dog of Flanders) · фильм
92. № 92
    «

    Все мастера служат своему мастерству. Как только ты решишь, что именно хочешь сделать, твой замысел берёт над тобой власть.

    Все мастера служат своему мастерству. Как только ты решишь, что именно хочешь сделать, твой замысел берёт над тобой власть.

    — Сара Пеннипакер · книга
93. № 93
    «

    Абсолютным ответом на мощь является мастерство.

    Абсолютным ответом на мощь является мастерство.

    — Мэтью Стовер · книга
94. № 94
    «

    Специалист подобен флюсу, полнота его одностороння.

    Специалист подобен флюсу, полнота его одностороння.

    — Козьма Прутков
95. № 95
    «

    Когда поймешь, что человек рожден, Чтоб выплавить из мира Необходимости и разума Вселенную Свободы и Любви, — Тогда лишь Ты станешь Мастером.

    Когда поймешь, что человек рожден, Чтоб выплавить из мира Необходимости и разума Вселенную Свободы и Любви, — Тогда лишь Ты станешь Мастером.

    — Максимилиан Александрович Волошин
96. № 96
    «

    Тот, у кого нет ученика, не заслуживает, чтобы его звали мастером.

    Тот, у кого нет ученика, не заслуживает, чтобы его звали мастером.

    — Федерико Андахази · книга
97. № 97
    «

    0001655. На высоких вершинах гостей не бывает. Искусство бывает в гостях у свободы.

    0001655. На высоких вершинах гостей не бывает. Искусство бывает в гостях у свободы.
98. № 98
    «

    Нет своего «Я» — неоткуда и волшебству браться. Каждый мастер — индивидуальность, каждый ремесленник хорошо и качественно клепает поделки под стать таким же, как он.

    Нет своего «Я» — неоткуда и волшебству браться. Каждый мастер — индивидуальность, каждый ремесленник хорошо и качественно клепает поделки под стать таким же, как он.

    — Олег Рой · книга
99. № 99
    «

    Каждое дело требует мастерства. И сотворение себя – главное мастерство любого человека.

    Каждое дело требует мастерства. И сотворение себя – главное мастерство любого человека.

    — Наталья Солнцева · книга
100. № 100
     «

     Только постигнув путь мастерства и сопротивления, вы сможете постигнуть суть сражения.

     Только постигнув путь мастерства и сопротивления, вы сможете постигнуть суть сражения.

     — Сайлас · игра